0 引言
在靜態或動態（視頻）圖像的處理過程中，往往需要對圖片選擇部分區域后再處理，尤其在圖像合成里，選取工具、鋼筆，快速選取，橡皮擦，畫筆等工具在選取圖像部分區域的時候被普遍應用。但是這些工具在遇到半透明圖像處理時就不太適用，處理起來非常困難，效果也不理想。因此，針對半透明圖像，可以考慮選擇蒙版工具來進行處理，如此往往能起到事半功倍的效果。
1 蒙版基礎
蒙版在很多圖像處理技術中都是一個必須的重要工具。
簡單來說，蒙版（在Flash也叫遮罩）就好似在一副畫之前放了一個遮擋物，在Photoshop中這個遮擋物默認為黑色，透過這個遮擋物看不到相應大小的畫面，即使看得見也是以另一種顏色呈現的[1].也就是說畫面的這個區域被保護起來了而不能被修改。而這個遮擋物之外的其他部分是可以看得見的，也是可以修改的。因此，蒙版之外的區域往往就自動成為選區。充當遮擋物的蒙版一般為黑色，表示無法透視，這個遮擋物也可以是白色的。只有透過這個遮擋物才能看見畫面的區域，才可以成為選區被修改。而其他區域也就成為保護區域而不看見了。
當然，如果蒙版有不同程度的灰度級別，那么這個蒙版就成為半透明的蒙版了。Flash和Photoshop、After Effects的蒙版在作用原理上相反，也就是黑色和白色的作用剛好相反[2].
Photoshop作為最常用的專業化圖像處理軟件，提供了矢量蒙版，剪切蒙版和快速蒙版等蒙版家族系列。圖層蒙版在這個家族中是最為常用的一員。在圖像處理技術中經常用它來摳像，是針對那些很有難度的摳像需求，像冰塊，薄霧，玻璃，水，羽紗等對象的摳像與處理[3].圖層蒙版不同于其他蒙版，構造選區試圖對選區進行某些操作，圖層蒙版是試圖對選取進行保護。圖層蒙版建立在圖像所在的層，并不會產生一個單獨的層。
2 圖像融合處理
2.1 圖像融合的條件
圖像融合在圖像處理中也是常見的處理，融合圖像可達到出人意料的夸張與想象的效果。但并非任意圖像素材都適合融合處理，需要在選取素材時注意一些前提條件。其一，素材之間的顏色應該比較接近，因為合成原理里面要求有相似的元素。如果需要調整，可以先對素材做些的調整。其二，圖像的光源方向也要盡可能是相同的，不然反差會太大。除非需要這種特殊的效果。其三，素材自身的質量要非常好，如果選擇的素材中有一個效果比較差，也會導致整個融合效果不理想[4].
2.2 圖層蒙版用于圖層融合的優勢
圖層蒙版是基于從黑到白的逐漸過渡亮度來實現對圖像的透明化的。如果蒙版的灰度級別不同，那么蒙版的透明效果也不同。如果在圖層的蒙版上使用漸變工具，能夠形成有規律的不同透明度的過渡性效果蒙版。這就是對圖像進行半透明化操作。這樣就能夠在圖像融合中實現比較完美的合成效果。當然，也可以通過通道技術來實現圖像的融合。但通道用于合成圖像時有一個問題，即通道的選取會丟失一些不同顏色的像素，這就在原理上會導致合成效果的像素損失，最終的合成效果也就存在一定程度上的失真[5].而圖層蒙版用半透明的效果進行遮蔽，就不會丟失任何像素。合成效果自然就會更勝一籌。
2.3 圖像融合范例分析
使用蒙版對圖像部分區域進行透明化操作，按照以下步驟來使用圖層蒙版合成兩張圖片，呈現沙漠中出現的若隱若現的寺廟一角，實現海市蜃樓的特殊效果。
⑴ 在同一個文件中放入兩個圖片，形成不同的層。注意需要透明的圖層置于上方。這樣便于對上層圖像使用蒙版進行半透明化操作。當然還要調整好各層的位置關系，確定準備透明的圖像區域。如果圖層處于保護狀態，可以通過在圖層窗口面板上雙擊對應的圖層就可以解開該圖層鎖定狀態[6].
⑵ 為沙漠圖層（圖層0）添加一個圖層蒙版。先單擊該層，然后點擊圖層面板下的"圖層蒙版"按鈕為該層產生一個圖層蒙版。如圖1所示?？梢钥吹?，對于新建的圖層蒙版，默認為白色，說明沒有對本層的"沙漠"起到任何保護和阻擋作用，全部圖像像素均不透明，因而無法看到下層"寺廟"圖層的任何像素。
⑶ 在本范例中，試圖對圖層0,沙漠的右上角部分進行透明化，而透明了的區域自然就由下層的寺廟圖像來進行填充。由于新建的圖層蒙版默認為白色填充，也就是該層沒有透明區域，沒有任何元素受到保護，全部為可見部分，處于可修改狀態。自然，下面的圖層內容被圖層0遮蓋而不會被顯示任何像素。為了顯示出下層的像素，需要改變蒙版的透明性，進入圖層蒙版編輯狀態。單擊圖1中圖層0的縮略圖白色區域，為白色區域填充一些灰度級的像素，這樣具備灰度級的像素區域就會若隱若現的透露出下層圖像的內容。選擇漸變工具，使用黑白漸變色，控制好漸變的方式為徑向，即由中心點向四周漸變輻射開來。漸變范圍大小自己進行適當調節，就可以在上層的沙漠中融合進寺廟的效果，類似于海市蜃樓的特效如圖2所示。
從圖2效果來看，"沙漠"和"寺廟"的融合交錯部分的半透明效果就很好，比利用通道做出來的效果更加細膩逼真。
3 半透明物體摳像
3.1 半透明素材
摳像是圖像合成中常用的手法，針對不同的素材特點選用不同的摳像手法。對于半透明圖像素材的摳圖處理很特別，正如本文提到的煙霧，薄紗，冰塊，玻璃等半透明的圖像素材的摳像。如果僅依靠選取，畫筆，橡皮擦等工具則會顯得力不從心，很難做好這類素材的摳圖。當這些半透物體存在背景圖時，那么采用傳統選取的方法根本無法進行摳圖處理。如圖3是一個融入了背景的酒杯，杯壁本身是半透明的，但是由于存在背景圖，這樣杯壁上就具備了背景圖的像素，增大了摳圖的難度，使用傳統的方法不容易將其摳除。
3.2 圖層蒙版半透明摳圖原理
圖層蒙版根據自身像素灰度級來對本層圖像進行遮蔽，實現透明化的效果。而這種半透明物體的像素并不呈規律分布，即不能使用漸變工具來實現透明和半透明效果。由于本層圖像自身就具備不同灰度級別的像素，可以利用這一點，把本層圖像的內容全部復制到本層的圖層蒙版中。也就是利用本層圖像自身的灰度級來對自身進行半透明化。這是任何選取工具和漸變工具均實現不了的。在此基礎上，選取工具對其他大范圍的像素區域直接用黑色覆蓋，這部分像素就全部透明化而看不見了。這樣就能由圖層蒙版間接實現摳圖效果，而且還非常逼真，也更加符合視覺原理。
3.3 半透明物體摳圖范例
⑴ 我們使用圖3作為半透明的素材，將其放在另一素材的桌布之上。打開桌布素材，并將杯子素材單獨一層至于上層。如圖3所示。
⑵ 對杯子所在的圖層1建立一個圖層蒙版。選取杯子素材的全部范圍，將其復制到剪貼板。使用
⑶ 接下來，圖像之外的背景全部應當做透明化處理，使之成為黑色區域?；驹砭褪沁x取這一不規則區域，填充為黑色像素。這里很多弧形線條，因此推薦使用鋼筆工具的貝塞爾線條來勾勒路徑，轉換為選區之后再進行反選就可以對這一區域填充黑色了。這個操作要精細，過濾掉大面積不規則區域的像素，讓這些像素直接透明化，以便透過這些區域呈現下層的背景圖。此外如果在半透明區域存在一些部位是不應當進行任何透明處理的，比如商標，這就需要再對這些排除區域進行選擇，并填充為黑色，即可實現這部分圖片的原樣輸出。
⑷ 單擊背景層，可以看到已將半透明的酒杯成功摳出來了，如果覺得效果不夠明顯，可以對圖層復制一層，疊加就可增強效果，還可以調整圖層的混合模式等等，最后應用蒙版效果，完成合并，如圖4所示。
4 結束語
在Photoshop,after effects中應用比較廣泛，由其工作原理就能夠明確該蒙版工具的應用特色。圖層蒙版用于邊緣淡化（包括圖層之間的融合）和摳像處理。本文從圖層蒙版的作用原理出發，分析了對圖像進行半透明化處理時應用圖層蒙版的簡便方法，可以獲得最佳效果。要創作出完美的作品還需要更多的綜合應用，包括更精細的選擇，圖層之間的混合，色彩的調節，濾鏡的使用，其他參數的調整等。本文側重從原理的角度來分析圖層蒙版的特色功能，按不同灰度級來對圖層進行透明化處理，對實現半透明圖像處理給出了一條簡捷的途徑。
參考文獻：
[1] 曾款，潘擎。摳圖+修圖+調色+合成+特效Photoshop核心應用5項修煉[M].人民郵電出版社，2013.
[2] 李金明，李金榮。Photoshop 專業摳圖技法[M].人民郵電出版社，2012.
[3] 李濤。After Effects Cs4[M].人民郵電出版社，2010.
[4] 呂曉輝。從《多媒體制作技術實訓》談多媒體軟件的開發規劃[J].吉林省經濟管理干部學院學報，2011.4.
[5] 薛浙瀛。從一支粉筆到多媒體教學--談多媒體教學在電學課上的有效應用[J].電腦知識與技術，2010.5.
