任何一個平面設計作品都應由若干個圖像元素符號組成，而單個的圖像元素符號又是以點線面、色彩、語義這三種基本元素構成，這三種元素通過細膩的變化影響圖像元素的表達，形成不同的符號內容，而符號的不同組織方式以及不同的側重表達會形成不同的平面設計的語義，給人截然不同的視覺感受。本文試圖探究符號的表現手法和合理的平面設計思考方式。

一、平面設計中組成個體符號的幾種基本元素

1.點、線、面

點、線、面是圖形符號構成的基本要素，點是可見的最小形式單元，是位置的表現形式，同時從內在性的角度來看，它是最簡潔的形態。線通過其交叉、并列以及交疊來表示出動勢、體積、陰影和質感。面是線的運動軌跡，在規則與不規則的變化下，改變著畫面的張力。對于設計師而言，孤立的點、線、面因為處在一種潛在的狀態中，就如新生兒一樣擁有強大的生命的靈動感和未知性，當這個設計師對符號象征與意義表達的理解與運用越來越深刻時，點、線、面的表達就越來越豐富，從而使之形成的圖形符號擁有更多的美感特征和文化品質，然而這是一個漫長的形式積淀內容的過程。

2.色彩語言

平面設計在某種程度上也是色彩的設計，它作為構成圖形的一個元素，往往能起到先聲奪人的效果。色彩語言作為一種符號可以從兩方面來理解：

首先，色彩是一種相對于視知覺而言的視覺符號，明度、色相和純度間神奇的變幻交換，投射到人的視覺感官上，在不帶意義和個體主觀情感色彩的層面上，形成了色彩的本身呈現。其次，色彩語言作為一種沉淀了社會內容的視覺符號，在視覺傳達建立起來的約定俗成的視覺觀念中，表達一種悠久的歷史韻味，可看作色彩的歷史符號屬性。

3.語義

在以往的認知中，一個元素的組成無外乎造型和色彩，但在這里還要引入一個概念，即語義。即把某個符號元素放在特定的背景下便具有不同的意義，表現在個體元素設計的時候，明顯是色彩的運用。比如，藍色給人平靜的感受，綠色代表清新，白色代表純潔，黑色代表死亡。但更多的時候它體現在各個獨立的單元符號構成整個平面作品時，每個符號的組合或是個體都會形成聯想和隱喻，在一定的背景下，便可牽扯出不同的語義。主體符號的主體語義是應該適當強化的，背景符號的背景語義相對來說就要弱化，但是符號的強調面不同，相應所接受到的語義也不同。

二、平面設計中單個圖像符號設計

圖必有形，從古老的洞穴巖畫、彩陶紋樣到現在的圖形設計、平面設計，圖形的關系處理直接影響傳達過程中視覺交流的有效性和完整性，圖形本身也因為在視覺傳達中作為交流和溝通的媒介，而具有符號的特征。一種圖形就是一種符號，并表達一種觀念，平面設計中的圖形設計也是一種視覺語言的符號化處理。作為視覺藝術，圖形是設計的基礎，意義也需要通過圖形符號來表達。

圖像只有依托于“形式”，才能構成具有說服力的圖形符號。而真正優秀的“形式”，不在于形式上的繁復程度，而在于是否合適，即當這個圖像作為設計作品的主體時，它是否能醒目、豐富但不繁雜，或簡潔但又不單調，它的符號性應當著重加強；當這個圖像作為設計作品的背景時，就必須考慮它和其他元素的協調性，在設計上，形式便可從簡。同時，作為個性化的符號特征減弱，共性化的符號特征加強。以上的形式，通過點線面、色彩與語義來協調。

在此值得一提的是，字體作為圖形符號存在。

字體在作為單個圖形符號前就擁有不同的氣質，這種不同的氣質代表著不同的潛在符號含義，在將它變形運用到平面設計中時必須考慮兩點：（1）當通過改變它的點線后所擁有的新的符號含義是否與平面設計的整體風格和諧。（2）當這組字體失去原本符號特性擁有現在新的符號特性的時候，它原本所依附在其上面的美感是否因為原本符號特性的消失而消失。其次，字體只由點線組成，同時點線又將周圍的空白形成面，每一個細節角度的變化，點與拐角的形狀的改變、間距的調整，都將微妙地改變字體符號的特性，這種美感的形成需要直覺的培養、反復的實踐和深厚的文化底蘊。

三、平面設計中圖像符號的組織

在整個設計作品中，圖像符號的組織無疑是感性與理性相結合的過程，但無論是先由感性尋找多種可能性，再理性選擇，還是先理性圈定范圍再感性發揮，無疑都必須遵循實用性—符號性的明確體驗。如海報設計，首先必須清楚地傳達給對方海報所要宣傳的信息，如果無法做到，那么一切形式都是空談。其次是時代性，即所含元素符號應該帶有這個時代的特點，它是區別過去和現在的標志。

最后是整個平面設計的形式，而形式的美感可以通過三方面的符號特點來形成。

1.設計語言的豐富

平面設計系統中，設計語言的第一級變化是將設計的各種物質因素，如色彩、線條、平面、體量等轉化為具有應用傳播功能的符號。設計師的首要任務就是創造一系列可供傳播和流通的符號，將單純的色彩、平面、體量等具體化的物質因素轉換成具有符號特征的設計對象，并且附帶一種延伸性的表現，引誘和促使觀者在觀看時將設計語言按照自己的理解二次變換，從而再次賦予符號個性化的含義。

設計表現在細節部位，如骨格排列的特異、色彩的細微調整等，通過設計語言意義表現的不確定和可變性，既符合人的視覺原理，又須稍微打破規律。

2.設計語言的包容性

這種設計往往去除了符號的強制性，將平面作品中各個元素符號相互融通，合成的整體形象可進入人們的生活中，通過一種微妙的默契去打動人，確保了設計受眾群體的寬泛性。

3.設計語言的節奏感

就像一曲優美的旋律一樣，音符構成音階，音階形成曲調和節奏，通過演奏而得到旋律，最后又會形成一定的意義，并表現出一種音樂藝術的特征。平面設計亦是如此，它的圖像結構通常都是由圖形、色彩、文字等符號元素整合而成的，圖形的塑造、色彩的搭配、文字的大小形狀變化等都是為了意義的傳遞。同時空間處的留白與之相輝映，形成了一種優美的節奏感。

結語

用符號的角度來剖析平面設計，雖說這是一個新的視角，但筆者認為任何一種平面設計都是由不同的圖像元素構成的，圖像系統構成了一種符號系統，它不是單純的符號拼湊，而是符號間情感與意味的融合。設計符號由一個集體產生或者創造，同時引起使用者對它作出新的解釋，這就形成了整個完整的符號形象。而整個平面作品即是將眾多這樣的符號形象進行符號語義的創造和傳遞、圖形語序的排列后形成的。

參考文獻：

1.愛德華·薩丕爾.語言論.商務印書館,19852.H.沃爾夫林.藝術風格學.遼寧人民出版社,1987