裝飾音在鋼琴演奏中占據著及其重要的地位，裝飾音在音樂中的運用可以使旋律更加優美和生動。每個懂音樂的人都知道鋼琴音樂的世界廣大無邊，每一個音符，甚至于每一個標點都大有學問。裝飾音也不例外，它一直以來都是鋼琴教學和演奏的難點，能否真正了解并且正確彈奏裝飾音不僅僅是彈奏技術的問題，還關乎著音樂作品的風格和藝術表現力。
一、鋼琴裝飾音的出現
大約三百年前，古鋼琴在發聲中存在著一定的缺陷，為了使音樂旋律更加的優美而富有趣味性，裝飾音應運而生。尤其是到了十七、十八世紀的巴洛克時代，裝飾音更是發揮了不可忽視的作用。裝飾音在很大程度上彌補了古鋼琴弱的快的缺點。最常見的裝飾音有波音、倚音（長倚音、短倚音、后倚音、復倚音）、顫音、回音等等，它們都是用來裝飾旋律的輔助音。因為不同的時代對音樂美的觀念大有不同，所以裝飾音的種類有很多，彈奏的方法也不一樣。
二、裝飾音的彈奏和技巧
在鋼琴的演奏中，裝飾音的彈奏雖然是有難度的，但它又是每一個學琴者必備的技能。要想學好裝飾音必須學會一些技巧。裝飾音是表達鋼琴音樂情感不可或缺的一部分，有了它音樂會變得更加美妙出奇，并富有彰顯力。彈奏者的情感可以通過演奏淋漓盡致地表達出來。在民族音樂中，裝飾音的運用還具有特殊的重要性，這些短而輕的音在演奏中卻占著基本拍子的音。接下來介紹一下裝飾音的種類。
（一）倚音：分為前倚音和后倚音，是在樂譜上的用小音符標記并且用邊連線與基本音連起來的一個或多個或在基本音后發出的音。倚音能夠營造一種輕盈的效果，讓音樂曲子變得悠長而富有趣味。例如，肖邦的《小狗圓舞曲》、莫扎特的《降B大調奏鳴曲》中K333第一樂章的開頭，等等。我們知道裝飾音的時值不占基本拍子的時值，但要彈奏出準確的節奏，必須使旋律的重音落在主音上面，通過手腕的力量獲得正確的節拍。
（二）顫音：是指基本音和它上方二度音的快速交替。它由肺部發出的快速氣流引起聲道內步的彈性部位顫動而形成的一種輔音。如果平時長時間的彈奏這種顫音，手指有可能變得不靈活，繼而僵硬，彈出來的節奏也不平均，聲音缺乏清晰性。高水平的鋼琴演奏不是一時半會兒就訓練出來的，需要長時間的持續練習，這時就必須克服顫音中的障礙。將手腕放松下來，撫平思緒，按照節奏放下第一拍，繼而抬起第二拍，第三拍，輕輕地擺動。通過不斷的反復調節，手腕自然會得到放松，節奏感上來，聲音也會變得輕盈起來。
（三）回音：從基本音上方二度演奏到基本音，再到下方二度然后演奏回到基本音?；匾魧κ种傅囊蠛芨?，用幾個詞描述就是清晰、漂亮、靈巧、敏捷，同時手指動作要正確，只有富有彈性的手指才能將裝飾音彈得動聽而有生氣，否則裝飾音只會變得呆板無力，毫無生氣可言。手指對于一個彈鋼琴的人而言，意義重大，需要特別的保護，要想彈奏好回音，一定要避免其生硬和節拍的不準確，控制好手腕的力量，要時刻保持放松狀態。
（四）波音：指基本音彈出后迅速彈出上方二度音并回到基本音稱之為上波音，而下波音是先彈基本音，再彈低二度音，它的節奏與上波音相同。有時音樂作品中的波音是用小音符直接標明的，有時也會用符號標記。巴赫的《二部創意曲》之四中就有長達三小節的波音是從上方二度音開始的。借鑒古鋼琴發音的特點，巴羅克時代的波音一般是從該音上方二度開始彈起。倘若伴奏和曲調部分一起開始，演奏者就難以將高音彈奏得很清晰，是因為他們僅僅靠觸鍵是改變不了鋼琴的力度和音色的。
三、裝飾音在中國的出現
一說起裝飾音，大家想到的多是西歐，尤其在巴洛克時期顯得格外突出。而巴洛克時期最重要的代表人物巴赫更是將發展了幾百年的復調音樂達到高峰，他的音樂作品就十分強調裝飾音。
其實裝飾音在中國也有很大的發展。19世紀40年代鴉片戰爭的爆發客觀上促進了中西文化的交流，一些先進分子西學東漸將歐洲音樂最基本的樂理知識學習過來，其中就有裝飾音。中國的曲子風格與古典作品很相似，幾乎不用裝飾音也能將作品表現的豐滿。但是江南音樂的作品風格還不能充分表達中國民族音樂風味，然而若巧妙地運用裝飾音則彌補了這一缺陷。裝飾音就是這樣慢慢在中國發展了起來。
四、中國鋼琴作品中裝飾音的巧妙運用
中國傳統樂理和西方樂理有一個基礎性的不同，中國的音樂作品講究只有相互應和，發生變化才可以形成曲調，這就是所謂的“聲相應，故生變”.中國古人相當有智慧，古琴彈奏出的音符很美，也很講究，可以彈奏出“吟、揉、綽、注”之聲?！耙鳌笔侵腹徘購椬鄷r左手指由上往下頻率較快的來回滑動；“揉”是指左手指從下往上慢慢地來回滑動；“綽”是指右手彈琴，左手指滑到特定的音高上；“注”是指左手指下滑到特定音高上，以此可知“吟”與“揉”相對應，“綽”與“注”相對應。其實音高具有不固定在一點的特點，具有晃動和搖擺性，這就是所謂的鋼琴中的“裝飾音”.它的變化形式不定，在音高和強弱方面變化很大。裝飾音在中國作曲中的巧妙運用既保持了中國風格的韻味，又加入了和聲因素，妙哉！
結語：總而言之，鋼琴彈奏出來的旋律優美，可以超越時空的局限性，感受世間的一切。音樂的力量是無窮的，但是鋼琴的特性也導致演奏過程中歌唱性的局限，所以巧妙運用手腕的技巧來掌握鋼琴中裝飾音的技巧是很重要的。一名優秀的鋼琴家要彈奏出完美的作品需要更加注重細節，而裝飾音就是其中不可忽視的一個環節，同時還要明白優美動聽的旋律是從指尖發出的，而指尖的靈活需要全身各個部分的綜合調動，如此才能使音樂更加富有展現力，從而演奏出感動人心的音樂。
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