本篇論文目錄導航：

【題目】翟俊杰導演作品的藝術特點探究
【引言 第一章】翟俊杰導演個人創作歷程
【第二章】主題風格---思想維度的準確把握
【第三章】創作風格---閱盡滄桑方顯柔情
【第四章】影像風格---于溫馨雋永中回味無窮
【第五章】敘事風格---自然與精巧的統一
【結語/參考文獻】翟俊杰影視作品的藝術魅力研究結語與參考文獻

第二章 主題風格---思想維度的準確把握

史蒂文 斯皮爾伯格曾說"每個人心中都有一片奇幻的天地任其遨游，不同的是，我不光只有幻想，我還渴望能控制并且把它呈現出來。".這種奇幻并且能夠呈現出來的東西與導演思想觀念密不可分，主題思想是影片的重要核心內容，是電影構成中不可或缺的藝術元素，在一部電影中，就像其他的藝術一樣，沒有壞的主題，只有壞的表現和處理方式。

一部影片的主題靈感來自于各個方面的影響，包括導演及創作人員的文化背景，所受到的不同教育背景，以及他們對不同媒介的認知程度。不同時代的類型影片，往往有各自側重的主題選擇范圍和不盡相同的題材選擇，這在中國甚至世界電影中不乏其例。即使是一個天才也不可能脫離了時代而毫無根據的去創作作品，生活史文藝的源泉，歷史是創作取材的長河，它們都蘊藏著豐富的寶藏，隱藏著藝術創作所需要的所有的能量?；蛟S正是正因為這樣，以文說史的傳統源遠流長，文藝和歷史也被不斷的滋養著。翟俊杰影視作品就是在不同的時代體現出不同的特色，他創作的藝術作品大體上可以分為三種情況，一種是體現重大歷史題材的影片，以宏大的歷史視角來講述重大歷史事件；一種是體現時代特色，響應黨中央的政策，以小集體的變化來反映大時代的變遷；在擺脫了古代和現代傳統重負之時，翟俊杰有創作了另外的題材，他將自己的審美理想熔鑄在新人的形象之中，以時尚浪漫的手法再現英雄人物的傳奇人生。今天，站在歷史的門檻上回首翟俊杰的創作歷程，我們可以看到他以理想主義和樂觀主義的高尚本色去奏響一曲曲時代主旋律，用豁亮的歷史詩情、感人的藝術影像去繪制了一幅幅五彩的生活畫卷，取得了眾所矚目的成就。

一、使命與激情--重大歷史事件的重新表述。

恩格斯說："歷史是這樣創造的：最終的結果總是從許多單個的意志的相互沖突之中產生出來的，而其中每一個意志，又是由許多特殊的生活條件而促成的。這樣就有互相交錯的力量，有無數個力的平行四邊形，而由此就產生出一個總的結果，即歷史事件。"人類社會大文化的構成包括戰爭這一部分，不管是真實發生的戰爭事件，還是通過一些作品反映出來的革命歷史，都是一種思想的體現。

翟俊杰的人生觀、世界觀和價值觀都有共和國成長的烙印，他們與共和國一起成長。

這使的他們總把祖國母親看成很親切、很美好，所以千方百計的把這種情節映射在銀幕作品中。雖然經歷了"文化大革命"的磨難，但是藝術火花并沒有被撲滅，他們在新時期的電影創作中大放異彩。80、90 年代重大革命歷史題材的影片得到關注，翟俊杰也順應時代的號召執導了多部革命歷史題材的作品，可以這樣說，革命歷史片是時代的產物，具有強烈的革命政治傾向，這是一種具有中國特色的主流影視文化。

1.烽火年代印記。

抗日戰爭時期，中國戰場上存在"正面"和"敵后"兩個作戰區，正面戰場主要是由國民黨擔負重責，敵后戰場主要是有共產黨擔任重責，這種抗日格局的形成是中國特定的政治軍事環境所決定的。在抵抗日寇的八年抗戰中，這兩種戰場的關系是相輔相成。

《血戰臺兒莊》的引人注目，不僅僅是由于填補了一塊空白，更重要的是這部影片的氣勢磅礴之美。正是由于影片是從全民族的宏觀角度去俯視臺兒莊戰役，在大敵當前之時、生死存亡時刻，國民黨英勇抗戰的形象在影片中得到展現。從全民族的整體利益出發，將保衛民族利益作為最神圣的職責，與大多數表現共產黨英勇抗戰的影片有所不同。宏觀的視角在李宗仁將軍身上也有所體現，在開中外記者招待會的時候，有一位記者突然問道"據說，每當你品嘗郭德潔女士從廣西給您帶的乳泉西山茶的時候，您總是感嘆地說'知我者莫過夫人',此事準確嗎？"李宗仁欣然回答"我想夫人必然是想讓我像保衛家鄉那樣保衛徐州"這樣簡單的回答卻有萬千內涵。這部影片讓觀眾清楚的認識到國民黨的正面形象，也清楚的看到國民黨高級將領真的不是所謂的"反動派".在一定程度上承認了正面戰場的貢獻， 超越了黨派斗爭的歷史，強調了中華民族的整體愛國立場。

2.新時代的壯舉。

中國紅軍長征主要是由于拋棄了毛澤東正確的軍事路線，加上反圍剿的失敗和左傾冒險主義錯誤在黨中央的統治，使得紅軍處處受敵所以才開始了漫長的而艱辛的長征之路。

這次長征成為了革命歷史上最偉大壯舉，"長征是宣言書"宣告了中國共產黨和中國工農紅軍是不可戰勝的力量；"長征是宣傳隊"宣傳了中國共產黨的革命理論和政策；"長征是播種機"到處播下了革命的火種。半個世紀以來，不管在高尚文化藝術領域還是在日常百姓的文化舞臺上都在不斷的創作著以長征為題材的文藝作品，生活在這神奇古老的東方大地上的人們將會以飽滿的熱情在不同的領域進行著更加新穎的創作。

《金沙水拍》是翟俊杰幾十年前拍攝的作品，《長征》是全景式的全面展現長征的故事片，以及后來拍攝的《我的長征》都客觀真實的再現了這一重大歷史事件。這樣三部氣勢恢宏的作品帶給后人們的不僅僅是觀影之快感給重要的是帶給觀眾一種思考，帶給觀眾汩汩的激情。雖然三部作品都和中國長征有關聯，但是他們不同的視角講述帶給我們的是不一樣的感動，《金沙水拍》的藝術感染力大多來源于編導在重大事件方面投入的思考，典型的是荒廟托孤---清真寺道歉---佯攻昆明---強渡赤水---剝衣奪槍---裸女擋道---歃血為盟。這一系列事件都是對歷史事件的重新表述，領袖的光輝形象，仁義的紅軍之師形象都在這樣的流動的場景之中顯示出感人的力量。影片《我的長征》中主要的事件血戰湘江---遵義會議---婁山關大捷---烏江大捷---通過彝族區---飛奪瀘定橋---過雪山草地。影片中發生的事件都是可以再歷史上找到源頭的，并不是隨意的撰造的，通過藝術的手法再現當年的重大革命事件給觀眾帶來不一樣的視聽感受。

3.解放時期的進攻。

中國革命史上著名的"三大戰役"是指遼沈、淮海、平津戰役，人民解放軍和國民革命軍通過不同的立場進行了一次戰略性的較量，為人民解放戰爭在中國全面勝利奠定了堅實的基礎。三大戰役相互影響、相互滲透，這也在一定程度上決定了影片《大決戰》是三部六集的鴻篇巨制。這部巨作是由幾位導演分別拍攝的，翟俊杰只是其中的一位導演而已，擔任拍攝"國民黨統帥部"的戲。影片以宏大的、全景式的敘述視角透過戰爭環境去觀照這場戰役，要想客觀的表述重大歷史事件就必須理清楚所要拍攝內容的戲核是什么，主要通過哪些重大事情來展現這場戰役。塔山阻擊戰---錦州之戰---四平失利---葫蘆島增兵---沈陽失陷等這都是主線脈絡?？傊?，《大決戰》戰爭場景之多，帶來的拍攝困難也數不勝數，但是創作者們克服重重攝制過程中的困難真實的描繪了當年三大戰役的場景。這樣的史詩巨作在電影史上將作為一個新的里程碑，留給子孫后代一個看的見的歷史。

二、激情與青春--唯物主義和浪漫人物傳奇。

從中國革命的長河中汲取素材，一直是中國電影工作者不斷的創作追求，翟俊杰導演在這條大河中汲取的太多太多。電視劇《趙丹》和電影《我的法蘭西歲月》一改他往日的創作風格，將鏡頭對準了歷史英雄人物。影片和以前的作品有所不同，并不是一般化的講述革命歷史，"青春、偶像、浪漫、堅毅"是對兩部作品最好的評價，不可否認的是這兩部作品以真實親切平凡基調和觀眾易產生共鳴的方式，展現以為與眾不同的歷史人物。

1.丹心若熾：凸顯一代藝術大師的偉岸人格。

《趙丹》講述的是一代電影大師趙丹的傳奇人生，他作為一名電影演員和話劇演員是中國電影百花園中的一朵奇葩，給中國電影的發展貢獻出了他畢生的心血。1931 年趙丹和顧而已來到上海美專學習，在美專學習期間就他們就積極的參加各種劇社的演出活動。機緣巧合，因曾和韋倩倩一起合作的作品《C 夫人的肖像》而出名，由此而得到李萍倩導演的贊賞，他的演繹之路從此也越來越廣?！妒纸诸^》和《馬路天使》是趙丹的經典之作，抗日戰爭的爆發之后，趙丹響應時代的號召，積極參加抗日救亡隊宣傳抗日的思想。1939年趙丹等懷揣著對藝術的追求來到了新疆，他們被盛世才的"六大政策"所吸引，他們也想來到了新疆就有機會去蘇聯學習藝術，但是這美好的愿望只是一場空想。盛世才是一個陰險的軍閥，懷疑他們與杜重遠有關系，污蔑他們是"托黨"就這樣趙丹被捕入獄。趙丹在監獄里一呆就是五年，這五年他妻離子散，五年的鐵窗生涯磨練了他的意志，也是他藝術創作道路上寶貴的經歷。"文革大革命"的到來，從此他事業的腳步和家庭的幸福都在這一刻停頓了下來，趙丹再次入獄，前后兩次的囹圄生活始終沒有讓他放棄對藝術的追求，正如他的自題詩一樣道盡了其中的酸苦"大起大落有奇福，兩度囹圄發尚烏。酸甜苦辣極變化，地獄天堂索藝珠。"勞動改造之后，趙丹導演了話劇《八一風暴》他的銀幕形象深入人心。飾演周總理是趙丹一個愿望，但是上天總是和他開玩笑，讓他抱以希望然后再給之以失望。1977 年北京電影制片廠請趙丹飾演《大河奔流》中的周總理，阿丹很是激動和興奮。道具和服裝都置辦齊全了，把阿丹的鬢角給剃掉，又安上假的牙槽以顯得臉寬，還用塑料制作了假的人中貼在嘴唇上，阿丹還飾演周總理辦公批改閱文件，為了演好周總理這個角色阿丹準備了很多，充滿了激情和信心。天有不測風云，北京電影廠通知趙丹不讓飾演周恩來這一角色了，這樣的消息給了趙丹當頭一棒，他傷心至極。

趙丹晚年的生活很清閑，閑居家中畫的一手好山水、好花鳥，寫的一首好書法，或許這是修身養性的好方法，但是對于趙丹來說更多的是釋放精神的痛苦。中日合作的影片《一盤沒有下完的棋》是趙丹的最后一部作品，他在劇中飾演棋王況易山，而此時的趙丹已經是一位重病患者---胰腺癌晚期。他對醫生說過："如果能手術，趕緊給我動手術，如果不能手術，我立刻出院，能拍完這部片子也好……"1980 年 10 月 10 日凌晨 2 點 40 分，趙丹離開親人，離開了朋友，懷揣著藝術的激情飛向了另一個世界。電視劇中我們更加真實的了解了一代電影大師的成就，電視劇中得知趙丹的代表作品有《娜拉》、《羅密歐與朱麗葉》《十字街頭》、《馬路天使》、《武訓傳》、《魯迅傳》、《烏鴉與麻雀》、《烈火中永生》、《李時珍》、《?；辍?、《林則徐》等，著作有《地獄之門》、《銀幕形象創造》，書畫作品有《白芍圖》、《赤壁》等。

2.赤色青春：信仰鍛造的宏闊史詩。

《我的法蘭西歲月》是為了紀念老一輩無產階級革命家鄧小平而創作的影片，片中以鄧小平為代表的老一輩無產階級革命家赴法勤工儉學，最終走上職業革命者的道路。16 歲的鄧希賢告別了父母與鄧紹圣和紀德銘歷經艱辛來到了法國，他們剛到法國就被西方的文化深深的吸引，隨后他們進入了巴耶中學學習，由于中國政府停止了對他們在法蘭西的學習供應，被迫離開巴耶中學。說是去勤工儉學，可是從 1920 年 10 月到 1921 年 3 月鄧希賢在法國只上了五個月的學，從此再也沒進過學校。他們的生活十分窘迫，吃不飽、穿不暖還在碼頭扛大包和流浪漢一樣在橋上過夜，最后實在沒有辦法就擠進了華僑協社。紀德銘本著填飽肚子的原則在法國一家小餐館在門口當起了小丑以招攬生意，在碼頭上鄧希賢結實了一位法國老友米歇爾，彼此慢慢產生了深厚的友情。一次偶然機會鄧希賢認識了陳延年和陳喬年，隨后慢慢的結識了趙世炎、蕭子璋、周恩來、等一批無產階級革命者。歷經磨練孩兒長大了，為求火種天涯行，鄧希賢參加了中國共產黨，紀德銘也參加了中國青年黨，鄧紹圣好好干活掙錢吃飯。從此鄧希賢被共產主義的精神所折服，開始在法蘭西和真正的盜火者們一起為共產主義事業奮斗，直至 1926 年鄧小平離開法國前往莫斯科學習。

正如影片最后所說，總有一天，法蘭西的人民和政府會鋪著紅地毯，歡迎中國的友好使者重訪這個美麗的國家。1975 年鄧小平再度訪問法國，正如影片開頭旁白所述："五十多年前，當時在法國的那場勤工儉學運動，讓我見識了這個被描寫成天堂的地方，四年多的留法生活讓我懂得了什么是磨難，有人說，蘇聯是革命的搖籃，我同意，但我要感謝法國，是她用自由浪漫的思想和苦難的現實鍛造出早期的和最堅定的一批中國共產黨人……"影片向我們展現了不一樣的偉人風采，以別樣的方式走進偉人的青春歲月和內心世界，在法國的生活給了他們革命的啟蒙，鄧小平深深的感謝四年的留法生活?；蛟S觀眾會被他們那種火熱的革命熱情所感動，觀影之時難免幾度落淚。

正如恩格斯曾說電影創作要有一定的傾向性，他所指出的傾向性是要在故事情節發展的過程中自然的流露出來的，而不是刻意的表現出來的，除了細節的真實之外，還要表現出特定環境中的特定形象。在這樣的基礎上，把歷史的人物做一些必要的藝術虛構才能使觀眾相信創造出來的人物形象是真實可靠的。趙丹和鄧小平的人物形象就是在特定的時代環境中塑造出來的，也是由一些細節慢慢地展現了傳奇人物的平凡性，是如此的真實與感動。中國傳媒大學的王燕秋看到《我的法蘭西歲月》深情而感動的說"這是一種不一樣的感受，感動而浪漫。影片絲毫沒有一點說教的痕跡，很藝術化地成功塑造了偉人的形象，是一部別具一格的影片，在觀看影片的時候真的是感動至極，眼里一直有一層薄薄的淚花".清華大學新聞與傳播學院的何美也同樣給予了高度評價"是不一樣的主旋律影片，影片沒有宏觀的敘事手法，而是將故事一分一厘的寓于影音之中，給人點點滴滴的啟發與感動".

時代造就了趙丹和鄧希賢，他們都是時代的寵兒，在當時的背景之下，他們兩人都以不同的方式表達著自己的愛國主義熱情，他們都有屬于自己的精神追求。"趙丹的一生是追去光明進步的一生，是追求藝術的一生，他在生命的最后時刻，還時時關注我國的文藝事業。趙丹是真正懂藝術，真正熱愛藝術的人，他是一個把藝術當做生命的優秀藝術家。"這是王元化對趙丹的評價。周總理說"文藝為政治服務，要通過形象來表現思想，沒有形象還談什么為政治服務，標語口號不是文藝。"總理的一席話真是說到趙丹的心里去了。

趙丹對表演藝術的追求真實達到了一定的境界，對表演事業永遠懷有一顆赤子之心。趙丹的一腔藝術之火始終沒有熄滅過，每次在飾演角色之前他都要真實的體驗生活，為了演好林則徐這一人物，趙丹不顧大雨和黑夜的阻攔，獨自一人來到上海圖書館的門口，收到圖書館值班員的接待，半夜之中為他找到林則徐的相關資料，從此與這位管理員結為知交。

在劇中我們多次聽到趙丹經常說："我是演員，沒有戲演我是會瘋掉的。"趙丹很生氣的說："你們忘記了最重要的一點，我是一名電影演員，要那么多頭銜干什么，首先要印上電影演員。"這是他對印制自己名片的一個重要要求。趙丹會因為名片上沒有說明自己是一名電影演員而生氣，也會為了沒有演好角色而懊惱，總之只要有角色可演，趙丹的心情就大不一樣。兩度入獄，趙丹就是憑著心中對藝術的渴望才堅持活下來，在獄中，趙丹害怕自己時間久了就不會演戲了，所以他每天都會自己和自己說話，以至于出獄之后，都改不了這樣的習慣。黃宗英問他在里面都怎樣度過的，他說自己就閉著眼睛想著演戲，想著演魯迅、李白和阿 Q.趙丹的藝術追求從來沒有間斷過，知道他離開的那一刻，他現身藝術的那顆滾燙的赤子之心永遠跳動不衰?？吹街袊娪笆聵I發展的勢頭如此之好，怎能不想起一代電影大師趙丹，從舞臺到銀幕他塑造了太多深入人心的角色，他一生都在不斷的追求藝術，不斷地探索藝術的真諦，在中國電影史上立下了不朽的豐碑。

電視劇《趙丹》讓我們認識了阿丹對于藝術孜孜不倦的追求，同樣《我的法蘭西歲月》向我們傳達了強烈的愛國主義情懷，對無產階級崇高革命信仰的不懈追求。青年革命領袖鄧希賢，那么小的年齡就懷有為了革命哪怕犧牲也在所不辭的革命信念，真的是倍感敬佩。

在書店結識了陳延年和陳喬年，鄧希賢拿著《新青年》雜志堅定的說："這里面肯定沒有巴枯寧的大作，中國留學生不是無政府主義的同志",他那樣堅定的眼神就注定他會走上中國無產階級革命的道路。從此，他就和周恩來、王若飛、聶榮臻、蔡和森、陳毅等為了中華之崛起而奮斗。上海爆發反帝運動遭到屠殺，在鄧希賢帶領下進攻公使館聲討陳箓，在巴黎公社墻下宣誓的豪言壯語："我宣誓，我自愿加入旅歐中國少年共產黨，我愿意為共產主義事業奮斗終生，我愿意為中華民族解放事業獻出一切".鄧希賢慢慢的抬起頭，他臉上是那樣的驕傲，為了中華之崛起，鄧希賢那眼角一層薄薄的淚花讓人被他的革命精神所感動，他滿頭大汗刻印報紙的那份堅定充分顯現出他對革命的那份熱情。

時至今日，我們回首自己國家的歷史會發現中國共產黨的建立、中國現代化的起步，中華民族的復興，都離不開他們的努力。跟著電視劇的鏡頭，我們穿越百年歷史，走近了一代偉人的青春歲月和內心世界，充分感受到了他們的奮斗精神和愛國情懷。他們對中國發展的影響，不僅持續到今天，必將延續到未來。

三、時代與經典--在時代大潮中搏擊。

20 世紀 80 年代，在古老的東方大地上，開始了一場轟轟烈烈的以工業化為核心的現代化改革。"發展中的國家為了獲得工業社會所有的一切而做出的變化"這種觀點是馬格納雷拉提出的，這種變化包括文化和社會的變化。一般而言，社會的現代化一般是指科學、政治、經濟、社會、思想文化上的現代化，是人類文明的深刻變化。翟俊杰創作了兩部反映中國鋼鐵企業改革的影片，分別是《共和國不會忘記》和《挺立潮頭》，這兩部作品刻為時代的印記，成為時代的經典。

1.小視角窺視大時代的變革。

在我看來，《共和國不會忘記》具有獨特的思想藝術價值，多年之后，當我們回過頭來再觀看這部影片的時候，會發現它具有很大的歷史文獻價值。這部影片的拍攝時代背景就是以中國工業的現代化改革為宏大的時代背景，以華鋼的小視角來俯瞰時代的大變化。

如果設身處地的把自己放在當時的時代背景之下，再來品讀影片會咀嚼出來更多的新"內容",從影片的本身出發，我們就可以解讀出更多的時代信息，主要有作者對工業化和現代化主旨的理解，并能對此有一個新的概括。

中國的現代化改革，包括生產方式、管理體制、管理方式、現代化理念和目標以及生活方式等諸多方面。在一定的層面上，影片《共和國不會忘記》也為當時特殊時代背景提供了很好的佐證。影片中例子如下：一是在工業現代化的過程中，國家和地方政府不顧實際的問題，而向華鋼很隨便的發出了調鋼指標，使得華鋼很快就陷入了困境；二是田耕和仲天文在沒有出路的時候，向中央主管部門遞交了承包改革方案，并且上交 5 千萬的利潤；三是仲天文被擠出華鋼之后，來到了寶鋼這樣的真正的現代化企業中擔任生產總指揮，而在華鋼卻沒有地位，這一事實也說明了改革的"田耕路線"和"寶鋼路線"之間的差距?！锻α⒊鳖^》是翟俊杰拍攝的又一部反映工業改革現代化的一部影片，與《共和國不會忘記》有相同的地方和不同的地方。影片中的北鋼是在新的市場經濟條件下而無法完成自己的任務而面對虧損，影片中市場經濟的時代背景特色也是隨處可以發現，影片例子如下：一是北鋼在不適應新的市場經濟的情況下，面臨虧損，生產的多就積壓的多；二是在當時大環境的渙散之下，改革成功與否，都會讓很多職工陷入失業的困境。有一些干部也開始貪污受賄、以權謀私，企業不景氣，人才的大量流失。這部影片讓觀眾看不到反思的意味，相反卻呈現了一個改革的奇跡。

2.記錄時代的聲音。

唐 田穎《玉山堂文集 海云樓記》："人當既靜之時，每思及前此所綻履之驚濤駭浪，未嘗不惕然。"這是對成語"驚濤駭浪"最早的解釋，也作"駭浪驚濤".電影《驚濤駭浪》

的深層意思或許就是取自于此吧！1998 年發生的洪水是歷史上罕見的洪澇災害，影片以此為創作背景。江澤民再為這部影片題片名時曾寫道：一九九八年夏天，我國長江、松花江、嫩江流域發生了歷史罕見了洪澇災害。在黨中央、江主席的親自領導和指揮下，我軍 30余萬官兵與廣大人民群眾一起奮勇抗洪，打響了一場特殊的戰爭，鑄造了偉大的抗洪精神，這部故事片是根據這場波瀾壯闊的史實創作攝制的。在觀看影片時，很容易讓人們想起那年代的壯麗場景，這樣的場景是對當時的年代的記憶，是時代的印記。每當人們看到這部作品是，腦海中會很自然的想到的是 98 年，這是廣大人民不會忘記的一年，所以《驚濤駭浪》的創作的目的之一或許就達到了。在時代造就經典的年代，我們的創作者們很好的把握住這樣的時機，創造出屬于那個特定年代的經典之作，留住了記憶。

《共和國不會忘記》和《挺立潮頭》是時代的經典，用藝術化的手法，從一個企業的改革之路來映射這個大時代的改革變化。改革何其的艱難，共和國不會忘記改革過程中的經驗和教訓，共和國需要的是銘記與反思。類似的作品還有《血總是熱的》它們都是以時代的發展節奏為創作的思想依據，是時代的經典之作，在時代的大潮之中奮力搏擊，挺立潮頭！《驚濤駭浪》是特定年代的經典之作，是時代的精神結晶，讓我們記住了那一年，讓我們知道了什么才是真正的"抗洪精神".雖然時間已經過去了多年，但是每一個中國人都不會忘記那一年?！豆埠蛧粫洝?、《挺立潮頭》和《驚濤駭浪》都是時代的記憶，都是在時代的大潮之中搏擊而成的時代經典之作。