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      首頁 > 藝術論文 > > 城市雕塑應具有思想內涵和藝術性
      城市雕塑應具有思想內涵和藝術性
      >2022-10-22 09:00:00



      美國大片《復仇者聯盟2》中有一個場景令人印象深刻,其中某打斗畫面中出現了一個雕塑:兩個一樣的巨大藍色人面對面向對方伸出手,兩手交匯處是一個紅色的門,兩人仿佛照鏡子一般。這個鏡頭一閃而過,但很多去過那里的觀眾通過這個雕塑,馬上就認出了這是韓國江南。所謂城市標志性雕塑就是要有這樣的效果,讓人看到雕塑,就想到這個城市。公共藝術作為當今城市中一種日趨重要的文化形式,起著愈加彰顯的文化載體和城市地標的作用,并成為城市的符號與象征,譬如埃菲爾鐵塔之于巴黎,悉尼歌劇院之于悉尼。人們在認知城市的時候,那些具有代表性的景觀、建筑、雕塑等往往具有認知上的優先權,這些城市的視覺藝術形態不單體現本體的內涵,還更多賦有文化的意義,它們或彰顯城市的文化特質,或凝聚城市的形象與氣質,或凸顯城市的性格與個性,或承載公眾的理想與需求,最終積淀成為城市的象征與符號。作為地標性公共藝術的雕塑就可以成為城市建設的一個“點睛”之筆,用以凝聚城市特色、維系都市空間。

      有人說,建筑決定了城市人們的生活方式,而雕塑則折射了人們的審美信仰以及夢想。公共藝術不僅可以點綴一座城市,更能影響甚至改變城市的精神面貌乃至地方文化,藝術發達城市往往熱衷于用充滿創意的公共作品來更新人們的意識。城市雕塑是展示一個城市歷史文化內涵和城市品味的重要載體之一,能更加直觀地展現一個城市的精神風貌。它以自身獨特的姿態作語言,無時無刻不在對城市、居民進行訴說?,F在的確是一個日新月異迅速發展的時代,在這種發展中,我們認知了并且充分擁有了更加豐富的物質世界,可我們也常常忽視了人的真正的內在世界。

      而雕塑,正好彌補了我們對于城市高樓林立、車水馬龍帶來的晃蕩不安,它們不分日夜地守候,也許正是為了提醒我們勿忘歷史、謹記尊重我們的文化。

      每一座城市都有著屬于自己的文化歷程,城市街道上、公園里上不乏優美的雕塑,這里有自然生態景觀雕塑、人文景觀雕塑、濱水景觀雕塑、歷史紀念雕塑、現代城市風貌、現代產業景觀等主題類型,既為這座城市增添了人文景觀,也能讓市民對自己的家鄉有更多的認識和了解。用雕塑文化來凸顯城市特色和時代經典,其獨特的文化內涵,對提升城市環境品質,營造文化氛圍,彰顯特色文化城市,具有深遠意義,這些雕塑作品在城市的主題公園、街頭綠地等領域進行永久性展示,可為城市注入新的文化元素,更好地展現城市的美麗與神奇,把城市裝點得更具特色與魅力。

      一、城市雕塑要有一定的思想內涵。

      在很多國際化大都市,城市建筑項目都會按照國際慣例預留一定比例的經費,用于采購空間藝術,并從一開始就在整體環境規劃中為空間藝術預留了位置。如在中國臺灣,政府會向雕塑家直接采購具有鮮明風格的雕塑創作作品。在韓國首爾,市中心主干道上幾乎每隔三五十米就有一件雕塑作品,城市環境、雕塑藝術與人自然融為一體。但在中國內地,普遍的情況是開發商先蓋房子,看到這個廣場缺個雕塑,或者那個角落空了個位置,才會想起雕塑家,然后開始招標,直接定制城雕。他們需要的只是一件擺設,而不是一件藝術家的作品。所以這么多年下來,我們在國內看城市雕塑,很難看到藝術家個人思想的呈現,千篇一律都是意識形態的擺設。在一些城市,過千座雕塑中僅篩選出30座主體特色鮮明、設計制作水平好、可達性和觀賞體驗俱佳、有一定公眾知名度、能留下較為深刻感知印象的標志性城市雕塑。很多城市雕塑還在比拼誰的城雕高大、氣派,但著名如比利時的銅雕像《撒尿小童》,還有丹麥的美人魚雕像,都不是什么大型的城雕,當初安放上去的時候,應該不會想到會成為當地的地標,但不經意間卻融入了國家的歷史文化,成為了真正的標志性建筑。

      此外,城市雕塑在管理體制上也存在一些問題。例如,城市雕塑基本為屬地管理,缺乏全市統籌。各區管理水平參差不齊,不成系統,城市雕塑建設項目以政府立項為主,具有較大隨意性,造成雕塑的維護缺乏資金,責任分工不明確。缺乏從立項、組織、指導、創作、制作到驗收等一系列的統一機制。

      城市雕塑不僅承載著歷史文化,更直接反映一個城市及當地民眾的文明程度。羅馬城中現有超過10萬個雕塑,不僅如此,城市各個角落也隨處可見公元7世紀甚至更古老的石頭和遺跡,當代雕塑和古老雕塑相互呼應,彰顯出羅馬獨一無二卻又不斷發展的城市文化。這種對文化的固守與堅持是非常寶貴的。

      二、城市雕塑要具有一定的藝術性。

      城市雕塑是一種環境藝術,對營造城市藝術環境具有重要作用。藝術性是城市雕塑的基本要求。城市雕塑具有美化城市的功能,它能夠提升城市的文化品位,烘托城市的藝術氛圍;同時,城市雕塑還可對市民進行審美教育,提高藝術鑒賞能力。因此,城市雕塑的藝術水準是衡量城市雕塑成敗的首要標準。雕塑藝術與審美能力在各地發展不同,有的地方盲目追求城市雕塑的數量,產生了不少粗制濫造的“次品”,不但影響了城市精神的表達,還可能給城市形象及聲譽造成損害。創作者應在提高審美情趣的前提下,承擔起自身的使命,用心去完成每一件作品,使其成為城市的靈魂、物化的精神、時代的聲音,具有超越時空的永恒魅力。

      雕塑是一個城市最好的名片,那些我們熟視無睹的城市雕塑,其實她們一直靜默著,靜默在城市的街頭巷尾;她們一直在訴說著,訴說著大城小巷的故事;她們一直歌唱著,為這座城市的靈魂。雕塑該是最好地表現一個城市歷史、文化、文明、發展的載體。她是一座城市靜止的詩,是一座城市立體的畫,她能為這座城市訴說故事,她能為這座城市注入活力,她能為這座城市低吟淺唱。

      參考文獻:

      [1]藺寶鋼。論城市雕塑的唯一性、地域性、時代性[J].雕塑,2003(02)。

      [2]錢紹武,曾成鋼,鄭宏。城市雕塑需融入城市空間[J].環境導報,2003(12)。

      [3]陳少明。解讀我國城市雕塑的現狀與發展[J].裝飾,2003(07)。

      [4] 沈春竹,葛幼松,季峰。我國城市雕塑發展的問題及其對策[J].城市規劃,2002(04)。

      [5] 藺寶鋼,武真。論城市雕塑藝術與環境空間的對應關系[J].裝飾,2005(07)。

      [6] 黎燕,張恒芝。城市公共藝術的規劃與建設管理需把握的幾個要點--以臺州市城市雕塑規劃建設為例[J].規劃師,2006(08)。

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