對皴法進行解釋，首先需要弄清文字的本源。皴在最早是用來表述皮膚的皴裂，在實際的發展中不斷延伸為衣服的褶皺。明代的畫家董其昌將這種形態引入到山水畫中，體現出了山水畫的韻味。事實上，皴法和山水畫的產生是同步進行的，皴法是一種較為常見的表現技法，不受繪畫題材的限制，其筆法和墨法在山水畫的發展中占據了重要的位置，現如今已經趨于完善。皴法的形式語言表現力較為突出，為山水畫增添了美感。

1 皴法的形式美特點

對于山水畫中皴法特點的探析中，較為典型的就是畫家石濤。從他的觀點中可知，皴法的運用主要是為了將山峰和巖石的形式美展現出來。具體來說，皴法就是運用點、線、面的結合，對山石的肌理和結構進行展示，促進空間的起伏變化。

1.1 點的形式美分析?！包c”在山水畫的創作中是較小的單位，雖然其面積小，但是其生命力卻較強。不僅能凸顯山水畫的美感，還能夠給人較大的精神支撐。由于作畫所用的筆不同，因此，形成不同點的效果之間也存在著差異。不僅能夠影響政府畫作的整體效果。皴法的產生主要是采用“點”來構成整個畫面。在形成美感的過程中，需要創造云煙繚繞以及風稀月淺的意境，可見點的構圖特點比較明顯。

1.2 線的形式美分析。線的運用為山水畫增添了視覺效果，主要是依靠顯得剛柔程度、虛實程度以及不同形式的美感。皴法的運用也同樣離不開線條的作用。在實際的應用中，不同的線條進行排列組合，使得山峰和巖石產生了不同的效果。由于線條展示的形式不同，在實際的山水畫應用過程中所運用的皴法也不同，其中較為常見的有披麻皴、解索皴以及卷云皴等等。在不同的形式中體現出不同的韻律以及形式美。從我國歷史上使用線條的情況上可以看出，五代和元朝是皴法較為興盛的時期，包括稠密的長線條和排列整齊的“披麻皴”。通常情況下，清秀淡雅的繪畫風格可以將線條的美感展現的淋漓盡致。另外，山水畫的用筆和用墨都能賦予線條別樣的生命力和靈活性?？梢?，畫家在運用皴法的過程中，筆下的線條呈現出較強的靈動性。

1.3 面的形式美分析。所謂的面就是無數線條的總稱，可見其形態也呈現出了一定的多樣性。山水畫中山體的形態決定了皴法的形式。具體來說，如果要體現山石的堅硬和嶙峋狀態，多采用斧劈皴的形式，簡單地勾勒出山石的紋理即可。另外，斧劈的形式也根據山石的面積大小決定。斧劈皴的主要功能就是將不同形式的美感體現出來，同時還能相互轉化。皴法所展現出的形態，會給人一種可居可游的感覺。

2 皴法的產生對山水畫發展的作用

2.1 皴法的產生實現了山水畫由點、線向面的完善。山水畫的發展經歷了不同時期的變化，皴法的應用亦然。從魏晉時期的山水畫中可知，其處于較為幼稚的時期，山水畫中的點、線手法只局限于對山石以及樹木等進行勾畫，將輪廓展現出來。并沒有對畫中山石的質感進行研究。但是，隨著畫家對繪畫藝術的不斷深入探討，使得畫中的山石在三維立體的空間中得以展現。皴法的產生促進了點、線、面的結合。同時也促進了米點皴的產生，形成了形態各異的山水風景。對真實事物的反映也達到了一定的境界?？梢?，皴法的產生促進了點、線、面的不斷完善。

2.2 皴法的產生實現了山水畫由外到內的升華。從《洛神賦》中山水畫作為人物畫的陪襯之后，畫家逐漸對山水畫提出了較高的要求。在展示山水風景形神的過程中，不斷提升人們精神境界的追求。山水畫逐漸走向了獨立的狀態，畫家在運用皴法點、線、面的基礎上，實現了山水畫本質的升華，山石樹木的質感會給人一種精神和內心的震撼，觀賞者能夠通過山水畫找到和畫家之間的共鳴。從人內心的真是感受出發，實現創造力。

2.3 皴法的產生在山水畫中所體現出的人文內涵。在山水畫的創作過程中，畫家都會考慮到人文內涵。比如畫家郭熙在創作《林泉高致山水訓》的過程中，很明確地體現出山水和人之間的和諧關系。山水逐漸進行人性化，而人和山水融為一體，不僅表現出人的內心世界，通史還能夠將人的情緒以及情感等進行反應。之所以說，皴法的產生在山水畫中體現出了較強的人文內涵，主要是由于畫家在運用皴法的過程中將山水賦予了人的思想和審美，為感情的表達奠定了基礎。而且，皴法在展示審美意象或者是情境的過程中，主要是以客觀的存在為基礎。皴法的審美具有一定的多義性。受到“天人合一”的思想觀念影響較大。對美的詮釋較為具體，不僅能夠展示人和自然的和諧統一，還能對山水畫中的內涵進行了解。

3 皴法促進了山水畫的創新

3.1 皴法可促使山水畫形式創新。由于皴法的運用主要是通過山水畫的立體性實現的，可以將山水畫更深層次上的點、線以及面的構成特征進行展示。皴法的應用可以延伸到我國的東晉和五代時期。經過了漫長的演變，山水畫的形式更加多樣。不同的畫家對于皴法的應用提出了不同的見解，形成的不同皴法可以被今人所借鑒。山水畫形式的創新主要表現在表現形式、物質特征以及構成方式等等。這些形式逐漸打破了傳統的皴法構成特點，體現出了多層次和多角度的山水畫創作前景。實現皴法的創新為以后山水畫的發展提供了相應的契機和條件。

3.2 皴法能夠豐富山水畫的題材和表現內容。在皴法的作用下，山水畫逐漸實現了寫實性的優勢，在畫面展示的過程中實現了效果的不同變換，促進了點、線、面的共同作用。畫家對畫面進行深入刻畫，體現出了山水畫的優勢所在。在山水畫的應用中對于線條的重視程度較高，而且，畫面的局限性較大。所以，山水畫的題材和表現內容較為豐富。

3.3 皴法拓寬了山水畫的用色和表現空間。山水畫的色彩講究“清”“、簡”“、淡”，傳達的就是一種簡潔之美，它從某種程度上是達不到“水彩畫”的色彩效果的。皴法彌補了這一不足，反復皴擦可以獲得更加穩定的色彩效果，皴法可以皴出黑、白、灰色調，它對淺絳山水畫中常用的花青與赭色等對比色的運用，起到很好的協調作用。

3.4 皴法能兼容山水畫的筆法、墨法等傳統繪制技巧。皴法是山水畫的基本技法和表現手段，易于和筆法、墨法等其他表現技法共同使用來完善畫面效果。在創作山水畫時，皴法、筆法、墨法如何來組織才能得到想要的藝術效果，突出畫面的主體，這時不妨整體勾線完成后，反復皴擦，筆法、墨法兼用，皴擦到達一定層次，點、線就會自然弱化。

結束語

“皴法”作為山水畫中重要的技法，它的產生實現了山水畫由點、線向面的完善，拓展了山水畫的審美表現；它秉承了“天人合一”的哲學思想，強調精神與物質的溝通、內在與外在的交流，實現了山水畫由外到內的升華。因此，深入探析皴法對山水畫的創新發展有著重要的現實意義。

參考文獻

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