作為一代繪畫大師,陳洪綬用嫻熟的藝術技巧和非凡的藝術天分成就了自己"超拔磊落、迂拙怪誕"的人物畫風.他所繪制的人物形象都奇特、怪異、夸張,充滿了"怪誕"的感覺,其人物造型大膽、線條運用獨特、位置經營巧妙,形成了自己獨特的人物畫藝術風格.本文從以下幾點對其人物畫風格特征進行分析.
一、人物造型大膽
明朝早中期,"古意論"在人物畫壇中頗為盛行,但其只重形式,缺少面部表情刻畫,從而使作品有形無神,成就遠小于前朝.而陳洪綬的出現為明代畫壇帶來了新的血液.他癡迷于晉唐高古,學習吳道子、張旋、周昉,臨摹李公麟,深得其法又有獨到的見解.他以古為法,化而為新,開創了自己獨特的繪畫風格.在他的繪畫作品中極具變異特色,造型奇駭怪異又古拙挺秀,給人以極大的視覺沖擊力.具體來講,其造型特點可從以下三方面進行解讀.
首先,人物造型幾何化特征明顯.陳洪綬人物畫中的人物外輪廓常被他處理為近似三角形,顯得隨意而又自然.例如,《來魯直小像軸》《斜倚熏籠圖軸》《觀音像軸》中對人物的造型采用的就是"上銳下豐"的三角形造型手法,使得人物造型典雅沉穩.
此外,陳洪綬在對人物造型進行處理的時候,會在人物腳邊下擺、衣裙袖口或是出腳處,向右或左繪制出夸張的尖角,以展現出幾何中的銳角收勢.如《阮修沽酒圖軸》《楊升庵簪花圖軸》中衣袍像灌風,銳角大幅揚起,幾何畫特征明顯,動勢強烈,給受眾帶來了極強的視覺沖擊力.
其次,人物造型比例夸張.除了早期的繪畫之外,陳洪綬的大部分人物畫,不論是仕女還是男性,都是采用的頭大身小的夸張的比例變形.畫中人物頭部闊大,脖子很短,肩也極窄,甚至沒有肩,相貌凜然奇崛,身材短小敦實,整體比例甚至可以夸張到大約三個頭長.這種夸大人物的頭部,相對減少身體比重,著重刻畫人物神情的手法,使得人物更加生動傳神,更具感染力,并賦予了人物一定的漫畫色彩和抽象性.例如,陳洪綬的《觀音羅漢圖軸》對人物面部表情的處理就使用了夸張變形的手法,將畫中人物的眉頭呈現下垂倒"八"字形,細長眼睛呈上挑"V"形,鼻頭極大,嘴唇很小,臉被拉長,下頜也大多呈圓方形,從而使整個人物面部表情生動形象.
再次,夸大人物大小對比,借以突出主要人物的氣質.在陳洪綬的人物畫中,形象高大的為主要人物,矮小的為陪襯人物,地位高低、主次關系等都可以通過這種大小對比比例進行直觀的判斷.例如,陳洪綬對《夔龍補袞圖》中的小姐、旁邊兩丫鬟以及后面眾丫鬟的刻畫是由大到小的,小姐最大,而身旁及身后的丫鬟則比較小.通過人物大小對比,空間層次更明顯,人物的內心世界及性格特征更加突出.此外,陳洪綬還對人物的動作進行夸張扭曲,使人物的動勢增強,人物造型也因此呈現出扭而挺的狀態,視覺沖擊力極強.
二、線條運用獨特
線條作為中國畫畫面結構的基本組成元素,不但是一種抽象符號,更是富有生命力、充滿激情的存在,其在畫面構成中占據重要地位,是中國畫的靈魂所在.在陳洪綬的繪畫作品中,他大膽借鑒了張萱、周昉、吳道子、貫休、李公麟等用線技巧,并對線型變化及平行統一進行了探索,使他的人物畫線條遒勁有力又富有生命力,達到了"形神兼備"的境界.
在用線風格上,陳洪綬人物畫中的線條多為圓勁形,圓中帶方.尤其是在人物衣紋的勾勒上,更處理得疏密有致,時松時緊,使人物飄忽靈動,衣服如云彩附身,再加上強烈的動勢,帶給人奇異的美感.
例如,《阮修沽酒圖軸》《鐘馗像軸》中人物的衣紋都是方折之線,從而使人物風骨嶙峋,峭立挺拔.同時,他注重躬身、轉體之勢,使人物線條奇異怪誕,帶有強烈動感.如《觀音羅漢圖軸》中,觀音全身造型采用的是圓潤曲線,裙角下擺的紋路則刻畫了云團浪花,具有極強的裝飾性.而立于兩旁的羅漢全身造型為方折線,衣褶清勁近于垂直,有疏有密.兩種人物形象相互對比,神態互相呼應,從而形成了莊重穩定而又和諧統一的畫面.
三、位置經營巧妙
經營位置也叫構圖,即依照不同的繪畫題材和主題,布置物象各部分以構造出一個完整協調的畫面.
構圖是畫家繪畫前的首要考慮因素,它事關繪畫的成敗,人物畫、山水畫、花鳥畫均是如此.陳洪綬在構圖方面講求呼應、簡凈、虛實結合,力圖突破常規,實現藝術效果的理想化.
展開式構圖是陳洪綬常采用的方式,也是中國畫的傳統構造法中的經典形式.展開式構圖常采取的是三點透視法,即同一場景中既包含景物,又包含人物,且同時向左右兩個方向展開,例如,《陶淵明歸去來圖卷》《雅集圖卷》等采用的都是展開式構圖.
畫家恰當地安排處理了畫面上人物的位置,使每個場景中既獨立,又相互影響,并且將主要人物放在畫面的突出位置,這樣,一幅畫卷就被完整和諧地呈現出來了.
另外,陳洪綬的構圖還注重實中有虛,虛中有實,有露有藏,以達到虛實結合的效果.在對物象要素進行處理時,他比較注重聚散、疏密、遠近、濃淡等的相互對比,并講究留白,以求虛實相生.留白,即用虛代實,是一種重要的表現形式.如在《屈子行吟圖》中,陳洪綬采用取舍法,不畫背景只畫人,用大片的留白來表現空間的虛無縹緲之感,使主人公的孤寂之情更為突出.圖中屈原身佩長劍,衣服寬松,發冠很高,眉頭皺著,雙目斂著,滿是痛苦悲傷.大片留白的畫面給人只有一天一地一人之感,造型簡練概括,但屈原憂國憂民的形象卻更加生動,畫面的感染力也隨之增強.
再者,陳洪綬在構圖的時候,還善于采用抬高視平線的構圖方法,即把畫中主要人物安置在畫面較高處,從而形成一種仰視的感覺,這種構圖方式突出了中心人物,增加了畫面的空間感和層次感,使畫面更加開闊.尤其是在畫觀音圖的時候,抬高視平線的構圖方式能夠更加凸顯出觀音法力無邊,降妖除魔、為民造福的高大的形象.
通過以上分析,我們不難看出陳洪綬是一位承前啟后、繼往開來的藝術大師,他既師法古人又力求創新,在向前輩大師學習的同時不忘保持自己的獨特風格,這對我們現代繪畫有著極大的啟示意義,其告誡我們要想在藝術上取得一番成績就要做到繼承傳統,推陳出新,立足當代,與時俱進,在創新中求發展.
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