本篇論文目錄導航：
【題目】我國建筑表皮材料視覺特點探究
【第一章】建筑表皮材料視覺特征探析緒論
【第二章】建筑表皮視覺表現力的概念及相關理論
【3.1】通過材料的視覺要素進行變化
【3.2】通過建構手法來改變建筑表皮材料的視覺表現力
【4.1 - 4.3】玻璃、混凝土及石材視覺特性及優秀案例分析
【4.4 - 4.6】金屬、木材及磚石視覺特性及優秀案例分析
【5.1】改變建筑表皮材料視覺表現力的具體創新手法
【5.2】有助于建筑表皮材料視覺創新的理念
【結語/參考文獻】建筑表皮材料視覺藝術研究結語與參考文獻
第 1 章 緒論
1.1 我國建筑表皮材料表現的現狀分析
相對于建筑的形體、空間布局、體量關系等要素來講，建筑表皮在歷史上一直是一個不太被重視的因素。然而，近些年來，尤其是在我國，建筑師在建筑密度較大的城市中進行建筑設計時，在地塊地形限制，各種規范的約束及開發商"寸土寸金爭取最大容積率"的商業要求下，經常在建筑形體上無法"施展拳腳",而不得不做出形體相對普通的建筑。這時，建筑表皮在對建筑視覺效果方面的天然優勢就凸顯了出來：由于它只存在于建筑表面的一層，所以受外界地形、容積率等約束較小。又因為它像衣服一樣存在于建筑的最外面，所以如果建筑表皮設計的好，不但可以取得優秀的視覺效果（圖 1.1），而且可以節約能耗。再加上它相對于不規則建筑形體而言，具有低風險、低造價的優勢，所以建筑表皮的重要性得到了凸顯，并出現了很多創新。
但與國外相比，我國整體上對建筑表皮材料的創新不足，大多數建筑師習慣于使用在產的、常用的表皮材料，當然，這樣做有很多實際的好處，比如成本低、風險低、材料易獲取、表皮材料的施工也相對簡單。但是，長期保持這種狀態也嚴重影響了我國建筑在建筑表皮材料方面的創新，造成了我國建筑表皮材料在材料使用上單一乏味、搭配手法貧乏單調、缺乏對建筑主題呼應等狀況。這種情況的出現，原因是復雜多樣的，以下我們將從我國建筑表皮同質化與低技化兩個方面展開分析論述。
1.1.1 建筑表皮嚴重同質化
從我國國際性的大都市，到偏遠地區的山村；從耗資數十億元的摩天大樓到農民的自建宅基地，建筑表皮的嚴重同質化已經是一個不爭的事實。這種情況的出現，原因是復雜多樣的。有業主方面審美素養不高，對設計方案胡亂改動，造成最終建筑無法體現設計方水平的原因；也有施工方施工水平不高，建筑表皮在建造時施工工藝落后，無法達到預期效果的原因；也有因為建筑資金壓縮過于嚴重，無法使用合理材料造成的建筑表皮同質化。但最為主要的原因，還是設計方沒有創新動力，懶于創新，不敢創新，不會創新所致?？梢哉f，我國目前的建筑表皮嚴重同質化是以上因素造成的、難以避免的必然結果。
首先我們在研究"同質化"的同時，不妨研究一下它的反義詞"多元化",通過它們之間的對比或許能夠讓我們更清楚的認識問題的根源所在。
"同質化"定義為：建筑的形式、外觀甚至建造理念與施工工藝都非常相似，只有少部分有些許變化，但整體上給人的印象大致相同。
而"多元化"是指建筑中建筑形式、建筑文化、建筑理念具有根本性的不同，比如建筑中的地域性，解構主義等。
從這一對反義詞的比較中可以發現：基于同一理念下的建筑也不是肯定會同質化，比如生態建筑、綠色建筑都是以節約能耗為最終目的，但由于方法工藝表現手法的不同也豐富多彩。
我們還發現，多元化與同質化是建筑發展中一直存在的兩個方面，同質化促進了一個建筑理念的普及，而多遠化則催生了新的建筑理念。從概念上對二者有了了解之后，我們回頭再看二者在我國建筑表皮發展上的作用。
首先，同質化在一定程度上快速促進了建筑的發展，由于我國長期以來的技術落后，建筑研究也與西方國家的實力相差很多，借鑒西方的經驗，學習優秀案例無疑比閉門造車更具效率。而近幾年中國到處大興土木，驚人的建造速度是以往建筑史上沒有出現過的，巨大的建造量與相對較短的時間的雙重壓力下，似乎中國建筑的同質化也在所難免。但是，是不是基于上述的原因就要出現"千城一面"的情況呢？答案明顯是否定的，任何事情都有度，我國的同質化顯然已經超出了合理的"度"的范圍走向了極端。嚴重的同質化只會讓人審美疲勞，處處大同小異的建筑會讓人覺得沉悶枯燥（圖 1.2）。所以，當今的中國，需要的是建筑的多元化。
我去過許多地方，見過許多建筑表皮，給我留下深刻印象的偏偏是那些由質感粗糙的原生性材料所建造的建筑。這些建筑也沒有夸張的造型，但面對四處千篇一律的外墻瓷磚表皮，它獨特的質感馬上就吸引住了我并留下了很深的印象。
這些原生性材料天生就帶著很強的自然氣息，并由很強的親和力，當你看見它就想伸出手去觸摸它，感受它。那些常見的瓷磚與它相比，就像是一些沒有任何表情沒有任何生氣的物體，我感覺不到它們的語言，甚至感受不到它們的存在。它們沒有地域特點，沒有人文傳承，沒有自己獨特的魅力。
建筑表皮材料嚴重的同質化使很多建筑失去了應有的表現力，這在如今的中國，是建筑師們必須要面對并解決的重要問題。
1.1.2 建筑表皮普遍低技化
這里說的低技化并不是說技術的簡單，也不是說建筑中"低技派"派別，而是指建筑表皮的設計理念淺薄，缺乏細部推敲，施工粗糙野蠻等。出現這種問題的根源還是建筑師對建筑表皮的研究不夠，思想意識懶惰，不想創新，以賺錢為目的，對自己的作品不尊重。
環顧我們周圍的建筑，與建筑形體絲毫不搭的建筑表皮材料被隨意的貼到墻上，施工工藝粗糙不堪，材料搭配銜接更是沒有章法，還有那些沒有經過認真配比的惡俗顏色或深或淺的出現在建筑的表皮上，簡直可以稱得上是視覺污染（圖1.3）。這些建筑表皮從設計時就沒有得到建筑師應有的重視-建筑表皮的材料沒有經過實際比對，沒有經過小規模建模實驗，而僅僅通過計算機渲染時，軟件庫中所帶的貼圖材質來決定。我曾親眼見到一個建筑師在渲圖的時候讓渲圖員順便幫他選擇建筑表皮材料并進行渲染，而這個渲圖員只用了幾分鐘時間就選擇完畢！
這是個怎樣的建筑表皮材料選擇過程，要知道建筑表皮可是占到建筑視覺傳達的70%以上！即使是卒姆托、坂茂、隈研吾等久負盛名的建筑界大師，在選擇材料時也是親自對材料反復比對，去材料加工廠不斷考察，在施工時更是嚴于監督，不讓建筑表皮的表現力因為施工的原因而出現瑕疵。這樣的投入與精神才能真正的了解材料的本真屬性，才能創新出材料的新工藝，才能設計出真正優秀的建筑表皮。而我國的建筑師，先不說能力，單是對建筑表皮材料的付出上，就已經"低技"了。沒有對建筑表皮材料研究付出時間，所以在材料的選擇上就無法透徹了解，再加上材料商妙語連珠的推銷與各種行業的潛規則，一個建筑的表皮材料就這么荒誕的被選定了。
有很多外國建筑師說中國的建筑師非常大膽，敢于拿實際項目做實驗。我想他們是在說中國的建筑師對業主極度不負責任，缺乏最根本的職業素養。自己在對一個方面完全不了解的情況下，不去做仔細研究，就敢拿別人或者公共的巨資去建造，去實驗。這樣的心態，肯定會產生許多垃圾建筑，其帶來的損失也是不可估量的。
還有就是建筑表皮在施工過程中表露出來的低技。安藤忠雄曾說中國當代建筑很難有值得推敲的建筑細部與構造，這句話說的一點不為過。國內施工企業長期處于低技化狀態，而且頑固不化，這種頑劣不僅僅體現在施工的技術上，還體現在從管理層到具體施工人員的心態上。在國內，衡量一個項目經理的主要"能力"似乎并不是他可以把工程建造的多么優秀，而是他推諉扯皮，把原本屬于自己的責任推到別人身上，把原本不合格的工程在驗收時想辦法通過驗收等歪門邪道上的能力。這種心態的產生有個人，乃至一個群體思想上的劣性，但也有整體的政策偏頗。同樣的價錢，如果把一個項目給一個負責人的施工企業來做，他可能所得利潤微薄。而給一個不負責的施工企業來做，他則可能賺的盆滿缽盈。說到底，還是建筑施工市場監管不到位，用心做，按規范施工的企業由于成本相對太高而沒有競爭優勢，最終不得不倒閉或者被迫降低施工標準。
通過以上對我國的現狀分析可以看出，我國的建筑表皮材料在整體上還處于一種初級的啟蒙階段-雖然市場上有成千上萬的建筑表皮用材，但大多同質化嚴重且技藝粗糙，真正精致獨特的表皮材料并不多見。拋去社會上的原因，建筑師對材料本身特性的不了解、建筑設計過程中對材料構造方式和藝術表現形式的思考認識深度不夠等情況也是也是造成這種局面的重要原因。所以研究建筑表皮材料視覺特征與美學的關系，借鑒國內外的成功經驗對建筑表皮材料的視覺表現力進行深入分析調研創新，對發展我國建筑事業來說是一個及其重要的方面。
1.2 研究方法
1、舉例論證法：建筑表皮材料視覺表現力研究由于是個視覺性的命題研究，所以本文在闡述觀點與進行理論研究時會列舉大量優秀的案例進行表述或印證。
2、普通性與特殊性相結合的方法：材料的視覺表現力研究有普通的共性，但不同的表現手法或者不同的案例又會有它自己的特殊性。采用建筑表皮材料視覺表現力的普通性與特殊性相結合的方法會使研究更為全面透徹。
3、實地調研的方法：正如任何理論都要聯系實踐進行不斷驗證，不斷完善一樣，任何建筑理論都無法脫離實際案例坐而空談。建筑表皮材料視覺表現力研究是個非常直觀的感受，僅僅依靠理論去推測是不行的，還必須不斷的進行實地調研，用實踐來不斷驗證理論，用實踐來發展理論。只有通過實踐檢驗過的理論才可以具有真正的指導意義。
1.3 論文框架
