具有20世紀英國音樂復興先驅之稱的愛德華·埃爾加一生創作了大量的優秀作品。作品涉獵了多種音樂體裁，如清唱劇、管弦樂、交響曲以及合唱等。這位對20世紀英國音樂復興起著重大作用的作曲家是國內學者研究的目標之一，現已有一些研究成果。筆者對有關埃爾加的30篇論文做了個概括，并引發了相關的一些思考。
一、歷史長河中國內有關埃爾加的論文
筆者對國內有關愛德華·埃爾加研究的論文做一個圖表性的說明，（圖片一）從中可以看出：在1981年由錢仁康先生拉開了國內研究愛德華·埃爾加的帷幕，其后斷斷續續的出現了相關埃爾加的音樂研究，在2007年達到了埃爾加研究的高峰。因為，這一年是埃爾加誕辰150周年，國內各大樂團、學校及演藝團體紛紛演奏埃爾加的作品來紀念這位偉大的作曲家。在這個高峰之后繼續陸陸續續地出現了一些文章?？傮w觀之，國內有關埃爾加的研究現狀大致如下，筆者將其分為三個時期加以論述：
（一）1981-1994年：介紹型
國內在1981-1994年間共出現了相關埃爾加的論文6篇，其中包括：1981年錢仁康先生的《埃爾加（1857-1934）》、《管弦樂變奏曲〈謎〉》（《Enigma》）、1987年林海興的《英國現代御前音樂大師——埃爾加生平簡介》、張雄的《戰爭安魂曲——埃爾加的〈e小調大提琴協奏曲〉》、1988年馬歇爾_波特諾伊和王恩德的《揭開埃爾加之“謎”》以及1994年孫學武的《維多利亞時代的余音——紀念埃爾加逝世60周年》。
首先，1981年錢仁康先生的文章開創了國內對英國作曲家愛德華·埃爾加研究的先河，錢仁康先生的兩篇文章分別介紹了作曲家埃爾加及他的管弦樂作品“謎”?！栋柤樱?857-1934）》對作曲家做了簡短的介紹，《管弦樂變奏曲〈謎〉》（《Enigma》）對其作品做了簡短的音樂分析。兩篇文章言簡意賅，讓我們對埃爾加這位作曲家及其作品有了初步的認識。緊接著幾年未出現相關埃爾加的文論，這或許是因為在那個年代一手資料的匱乏。直到1987年，有關埃爾加的文章才再次浮出水面。
林海興的《英國現代御前音樂大師——埃爾加生平簡介》是在錢仁康先生的基礎上對埃爾加的生平做了更豐富的了解與介紹。
另外一篇張雄的《戰爭安魂曲——埃爾加的〈e小調大提琴協奏曲〉》也是在錢仁康先生對埃爾加音樂分析的基礎上對該作曲家的另一部作品做個更豐富的音樂分析。緊接著，1988年出現的是一篇有關于埃爾加作品分析的譯文，接著又是幾年有關埃爾加文章的空白，直到1994年，孫學武的文章對埃爾加及其進行曲《威武堂堂》做了介紹。
縱觀早期的研究，我們可以發現：這些文論都是介紹型的文章。都是圍繞著錢仁康先生前行的軌跡發展的，都是圍繞埃爾加的生平介紹以及作品簡單的音樂分析展開的。這些介紹言簡意賅，是國內對埃爾加認識的一個初步階段，為之后對埃爾加音樂的演奏及研究埋下了伏筆、打下了基礎。
（二）1998-2004年：觀后感型
國內在1998-2004年間出現的有關埃爾加的論文有9篇。這些論文是：1998年張雄的《埃爾加的〈e小調小提琴協奏曲〉版本漫談》、梅紅的《埃爾加〈小提琴協奏曲〉的最新演繹者——奈杰爾·肯尼迪訪談錄》、1999年張宗的《埃爾加：〈謎語變奏曲〉》、2003年孫國忠的《埃爾加與“英國音樂復興”》等。
梅紅的《埃爾加〈小提琴協奏曲〉的最新演繹者——奈杰爾·肯尼迪訪談錄》將亞當·斯韋廷對肯尼迪的參訪做了相關的論述。張雄的《埃爾加的〈e小調小提琴協奏曲〉版本漫談》中將《e小調小提琴協奏曲》演奏的各個版本做了論述，其中包括：埃爾加、薩門斯、梅紐因以及肯尼迪版本等。張宗的《埃爾加：〈謎語變奏曲〉》是談論了《謎語變奏曲》演奏各版本中一些具有代表性的版本。還有其他幾篇論文，也均是有關于樂曲演奏版本的相關論述。
在這中大部分都是有關于音樂觀后感型的文章，但孫國忠教授的論文《埃爾加與“英國音樂復興”》是個例外，其中提到“正是從這一階段起，‘英國音樂復興’的意義和價值才開始被整個歐洲所認識。毫無疑問，埃爾加是這一階段里最重要的人物?！边@是國內有關埃爾加對英國音樂復興起到重要作用的最早論述。
縱觀這一時期文章，多為觀后感型的文章。這類文章也是國內相關埃爾加研究的重要部分，這些文章多利用了對比、抒情等方式進行論述。它們是在作者進行聆聽之后，結合他們人生的經歷、思想的意識以及對音樂的積累等方面做的一些評析。這些評析對今后我們研究埃爾加的音樂又深了一層。
（三）2007-2013年：研究型
國內在2007-2013年有關埃爾加的相關論文有15篇，他們是：2007年張默的《英國的貝多芬》、張坤的《埃爾加
從圖表一種可以看出：在大的時間范圍里，第三個時期是有關埃爾加研究最多的時期。并且這一時期在2007年達到了有關埃爾加研究的歷史頂峰。2007年出現了3篇有關埃爾加的碩士論文，他們分別是：張默的《英國的貝多芬》、張坤的《埃爾加
縱觀這一時期有關埃爾加的音樂研究，已經碩果累累。4篇碩士論文和其他論文涉及了埃爾加作品的音樂分析、音樂風格、演奏要點、錄音版本及音樂學分析。超越了第一個時期對作品簡短的介紹、對作曲家簡明的介紹，超越了第二時期明晰的錄音版本的對比。不僅如此，在第三個時期還出現了新的研究方向：有關埃爾加演奏要點、音樂學分析等方面的闡述。由此可見，在這個時期對其研究范圍和層次上有了全面的、深刻的研究，為研究型的時期。
二、對研究現狀的思考
綜上所述，自上個世紀八九十年代以來，國內對埃爾加的相關研究雖然算不上成果斐然，但也算是卓有成就。對其國內研究現狀筆者進行了一些深思，得出以下結論：首先，我們需要承認國內現有研究成果是立竿見影的；其次，也存在著一些需要革故鼎新的方面。
（一）立竿見影——成果
首先，目前國內對埃爾加的研究涉及到了協奏曲、交響曲、合唱以及清唱劇的相關研究，可以說是對埃爾加作品各個方面都有涉獵，較全面的研究。從早期錢仁康先生將埃爾加帶進大家的視野，使大家對其有了初步的認識；到中期相關埃爾加音樂作品的各個版本的論述陸續出現；至近些年在前兩階段的基礎上，對埃爾加及其作品進行的演奏要點以及音樂學分析等方面深刻的論述及闡釋。國內學者在前人的基礎上，嚴加思考、使勁鉆研和努力深入，取得了卓有成效的成果。
其次，國內有關埃爾加的研究尤其是在協奏曲方面作了大量的研究，可以說是全面、細致和深刻的研究。07年的2篇碩士論文《埃爾加
最后，國內有關埃爾加管弦樂變奏曲《謎》出現了好幾篇相關的文論，其中包括1篇譯文、一篇演奏新聞稿等。使國人對埃爾加這部作品有了初步的認識、進行了演奏，對這部作品有了更深層次的了解。這部作品在目前有關埃爾加作品的研究中也是居多的，并且是唯一的一首管弦樂變奏曲的研究。
（二）革故鼎新——要求
首先，各方面體裁涉及的作品不全面，有些作品并未涉及到或涉及的很少、很淺。例如在交響曲及合唱方面只是出現過一、二篇相關的論文，并且都是較淺的文章。對于某些作品又有了較多的研究，這種“多點開花”的研究所導致的后果是只見樹木不見森林，這種“量”的積累，并不意味著就一定會引起“質”的變化與創新，這些不夠全面的論述及思考不能使我們對埃爾加某個體裁乃至音樂創作進行全面的了解。
其次，除協奏曲之外的其他體裁涉及的作品研究不深刻，大多是輕描淡寫的論述和探討。例如，有關管弦樂變奏曲《謎》的研究除去一篇譯文以后，國內目前的研究現狀沒有對其較深刻的研究。合唱曲才僅僅是涉及到一部作品的音樂本體分析，交響曲的闡述和研究也都還相對比較薄弱等。
最后，筆者認為，這些學術成果某種程度上大多數過于注重音樂分析。長篇的進行音樂本體分析，并將音樂分析與音樂學分析脫離開來。沒有將音樂作品的創作始末、當時的社會背景、音樂學分析與音樂本體分析聯系起來。正如朱厚鵬先生在《國內布里頓歌劇研究現狀評析及思考》中說的一句話“更多的是將兩者至于平行分離的狀態，各設為一章節，缺乏兩者之間相互說明、相互依存的分析方式來完成解讀任務，這種分析方式很顯然與學界近些年所提的‘音樂學分析’相悖?！?/p>
同國內布里頓歌劇研究現狀相似，國內對埃爾加音樂的研究也存在相應的問題。
總結
國內有關于埃爾加音樂的研究雖獲得一定的成果，但也存在著許多的不足。我們在此基礎上不僅要繼續發揚我們的優點，還要努力糾正我們的不足。在我們缺失的不完全的埃爾加音樂作品研究方面，多多深入、多多研究和多多探討，這樣我們才能對埃爾加音樂進行全面的、深入的了解。
參考文獻：
[1]孫國忠.埃爾加與“英國音樂復興”[J].音樂藝術（上海音樂學院學報），2003.02.
[2]朱厚鵬.國內布里頓歌劇研究現狀評析與思考[J].人民音樂，2012.08.
