1958年出生于比利時的畫家呂克·圖伊曼斯,被公認為是當代最杰出的畫家之一.然而這個畫家也曾彷徨而轉行拍電影,也就是因為他有這樣的經歷,使得他對架上繪畫有很大的改觀,他甚至把電影的技術效果引進了自己的繪畫中,使自己的繪畫變得更獨特,這其中就包括圖伊曼斯對空間的運用,這也許也是圖伊曼斯成功的重要原因之一.
1 影響圖伊曼斯產生空間隱喻的因素
\\(1\\)戰爭與家庭的影響.圖伊曼斯生活在一個政治立場迥異的家庭,他的母親是荷蘭人,父親是比利時人,夫妻二人的生活背景差別非常大,父母在二戰期間政治立場是相互敵對的關系,這使圖伊曼斯的童年一直籠罩著家庭氛圍不和諧的陰影.因此,圖伊曼斯面對這樣的情況,很多事情都只能埋在心里,怕引起父母的不和,對于孤獨與空間的感悟也由此而產生了.在圖伊曼斯的許多作品中都充斥著政治,這源于他的精神領地-對二次世界大戰存留的精神上的關注,他從戰爭聯系到今天虛擬現實世界的動蕩和不確定性,讓他對空間有了更深層次的認識.
\\(2\\)時代的影響.藝術進入當代的語境中,許多藝術家都在不斷突破以往的繪畫樣式,他們在尋找各種素材,有一部分藝術家通過對照片、電影場景、雜志等的搜集,將視覺形象轉換成自己的繪畫作品,當然,與以往不同的是,他們不再滿足于對形象的再現,而是將自己的個人經驗與素材結合創造出具有觀念的藝術.圖伊曼斯就是這一領域的代表人物之一,他往往以現成的材料為基礎,即一些報紙照片、電影等材料,他把這些圖片進行裁剪、編輯或者過度曝光等處理,將圖像最大化概括至僅剩簡單的輪廓線包裹的塊面,有時甚至簡化到接近抽象的邊緣.正是因為這樣,處理后的變得非常難以識別,前后空間相互交替、融合,物象似乎完整又不完整,似乎看得清又看不清,畫面變得怪異而可疑,恍惚不定的空間感充盈畫面,并且圖伊曼斯一直對待圖像的立場是"所見非所得",對視覺所持有的思辨與懷疑導致了圖伊曼斯的繪畫準則.魯道夫·阿爾海姆曾在《視覺思維》中寫道":視覺感知并非是僅僅記錄刺激物質的被動過程,而是大腦主動積極的介入行為,視覺觀看是帶有選擇性質的工作"這也正好體現了圖伊曼斯的繪畫動機.事實上,他對于繪畫和攝影空間的傳統運作方式持否定態度,并且他刻意在自己的畫面中強化邊緣性,使畫作本身與作品的標題之間有巨大的空間,而這些空間則將由觀者填滿.這就是圖伊曼斯慣用的高明的空間隱喻.
\\(3\\)電影的影響.由于當時的藝術理論界有了"藝術終結論"的強烈聲響,對架上繪畫是否還有存在的理由的質疑,一時激起千層浪.作為當時的架上繪畫藝術家,圖伊曼斯對自己的繪畫之路也有了懷疑,于是他轉而進行電影拍攝,也正是由于拍攝電影的這段經歷,圖伊曼斯對繪畫有了新的認識,并重新回到繪畫上來.他認為電影與繪畫之間有著千絲萬縷的聯系,而空間正是電影中非常重要的因素.圖伊曼斯對電影中的蒙太奇的手法、漸隱手法等有非常大的興趣,并成功運用于他的繪畫中,這對他作品中空間隱喻的形成也起到了至關重要的作用.
2 圖伊曼斯作品中的空間隱喻
隱喻最早出現在修辭學中,是比喻的一種,也被稱為"暗喻""、暗比"等.當代繪畫對隱喻的挪用,是將隱喻作為一種視覺符號的修辭,借以揭示形象寓意和生活間關系的重要手段.而空間隱喻是隱喻中的常見的一種,在繪畫中,它是一種抽象概念,通過畫家制造的已知空間,暗示畫家的觀念等.隱喻是圖伊曼斯作品中的顯著特點,圖伊曼斯對空間隱喻的表現更是巧妙.他并不在乎圖片是否好看或者是否又趣味性,而是在深諳一段歷史或者事件的基礎上選擇材料,并且將其進行處理,隱性地表達對事件或事物的隱喻.
《沉默的音樂》是圖伊曼斯表現童年主題中的一幅,雖然畫面中的空間塞滿了家具,但是它卻是空曠的.被子還沒有疊好;椅子是空著的;碗柜是緊閉的;光源也不確定是從哪個方向來的.畫面中的顏色主要是粉紅和淡藍色,很顯然這是孩子喜歡的顏色,也許是某人準備的兒童房.但當你仔細觀察房間里的東西,事情變得非?？膳?因為你會發現椅子比生活中的實物要大,它不可能是給孩子準備的,它更像是一個牢房,畫面中的顏色雖然和諧卻也有一種幽閉恐懼癥的感覺.圖伊曼斯通過描繪表面的暢快與美好暗喻了背后的不安和暴力.這幅畫的題目與畫面形成了強烈反差,但是題目才是作品的靈魂,當你認真思考的時候就會發現圖伊曼斯的用意所在,他想要表達的也正是從題目中暗示出來了《.毒氣室》與這幅畫的表現方式有異曲同工之妙,從表面看畫面非常溫暖,但當你看到題目時你會覺得毛骨悚然,溫馨的空間卻隱喻暴力.
在1985年的一次畫展上展出了一組圖伊曼斯的雙聯畫,這是極為罕見的,畫名為《健忘癥》.兩幅畫并排掛著,畫面上用的是橢圓形構圖,橢圓里面描繪了一片有小河、天空、樹和一個水磨房的地方,圖伊曼斯用非常傳統的方式描繪了這一切,畫面非常完整,下面的中文字道出了作品的主題.另一幅也是橢圓形構圖,就如同是上一幅旁邊的一塊地一樣,但是這里的一切似乎都已經黯然失色,土地沒有了,一切都非常模糊,一切都籠罩在黑暗的陰影中,只能通過反光照出一些人影.這兩幅畫形成了非常強烈的對比,但是第一幅畫下面的漢字"記憶失"很好地把兩幅畫的前因后果聯系在一起了.這組雙聯畫也暗示了一切事物難以確定,他們都是過去時,也隱喻了畫家對于戰爭和暴力的看法.
《建筑師》是圖伊曼斯另外一幅具有空間隱喻的繪畫,創作這幅畫的靈感來源于一部電影,畫面主人公的身份是希特勒手下的建筑師阿爾伯特·斯佩爾,但是他面孔模糊不堪,好像帶了一個白色面具,可能是在刻意隱瞞身份,造成了一種圖像意義的空白空間.背景是一片蒼白中透著一些淡藍色的雪地,畫面呈現出死一般的沉寂,似乎主人公在虛無的背景中慢慢消融.這是一幅歷史題材的繪畫,圖伊曼斯運用隱喻的手法巧妙地表達了希特勒帝國之夢的幻滅,圖片與題目的差異更讓人敏銳地洞察到畫家所指的真正含義.
3 結論
圖伊曼斯不是一個喜歡為了取悅別人而繪畫的人,他通常都通過描繪非常平凡的空間來表現一種隱性的暴力,這使他的作品更加有魅力.對于他把對象描繪得模糊不清,暗喻給人曖昧不定的聯想.也許就如他說的":好的畫作應該具有于無聲處聽驚雷的力量."
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