摘要：《巫山云雨》對各色小人物的“生活本相”和“真實處境”作了寫實的還原，其解構意義在于“除幻”:即對愛情去浪漫化，對工作去崇高化，對友情去純真化，對關愛去無私化。同時以愛的目光去注視、去捕捉小人物的靈魂，其建構意義在于“造幻”:用心靈感應、幻象、錯覺、隱喻、暗示等藝術形式表現了他們內心的憧憬。
關鍵詞：除幻；造幻；《巫山云雨》。
《巫山云雨》中格外關注當下中國人的生存狀態?！拔覀円牡氖瞧胀ㄖ袊说氖虑?，這些事情發生在我們伸手可觸的世界之中。在我們置身其中的太平盛世，許許多多人的簡單的情感欲求不獲。這個電影，更關心這些基本的生命存在?！?針對中國過去電影太脫離現實，章明說：“當時（90年代中期 中國電影極端缺乏現實感已蔚然成風?！?為此他強調：“但我的影片從不會脫離現實，總在一定程度上同現實發生關系?！?影片對普通小人物的“生活本相”和“真實處境”作了寫實的還原，其解構意義在于“除幻”.另一方面對小人物的生存方式和愿望又作了肯定，其建構意義在于“造幻”.
一、“除幻”.
馬克斯·韋伯說“除幻”是“世界的除去迷魅”,即神秘或神圣性的消失，杰姆遜把它解釋為“非神圣化”,其含義是“對神圣至上的東西進行解符碼化”. 那么，與之前及同期中國主流意識形態電影比較而言，《巫山云雨》中“除幻”了些什么？
一是對愛情去浪漫化。
愛情在某種意義上與浪漫同義。黑格爾討論愛情：“確實有一種高尚的品質，因為他不只停留在性欲上，而是顯示出一種本身豐富的高尚優美的心靈，要求以生動活潑、勇敢和犧牲的精神和另一個人達到統一?！?“巫山云雨”本是個描述愛情極度浪漫的詞匯，但影片中的愛情幾乎與浪漫無關。
主人公無論外貌還是內心都是平凡的，生活經歷平庸，無高尚的追求。麥強不帥，木訥，少言，是一個底層的小技術員。他唯一的愛好是畫畫，畫稿也只能用來擦手和作手紙。陳青，不漂亮，胖，衣著差，帶著一個小男孩，離婚了，只是一個小旅社的服務員，因生存問題和旅館經理老莫保持過一段不堪的男女關系。片中麥強和陳青壓根就沒有浪漫的戀愛過程，甚至連他們相識、交往的過程都有意省略了。就是原本最浪漫的高潮：兩人做愛的場景也被忽略了。只在結尾麥強過江相見，陳青對其一頓捶打了事。
至于老莫對陳青的婚外情，僅停留在占有欲上。公安小吳的愛情則被撇在一邊，他忙碌的是物質方面。馬兵和麗麗更不用說，只是一個關系到錢的臨時組合。
二是對工作去崇高化。
朗加納斯最早概括崇高：“莊嚴偉大的思想”“強烈而激動的情感”“高雅的措辭”等 .之前主流電影中一再強化工作的崇高性，因為它可以鼓舞個人和群眾為社會進步去建立豐功偉業。而這些在影片《巫山云雨》中看不到。
麥強是三峽邊一個信號臺的信號工，工作單調、機械、重復。工作之外，生活一片空白。沒有女人和家庭，他顯得有點兒遲鈍、呆滯。偏遠的工作地點使得朋友的探視都顯得困難，以致馬兵讓他換一個工作。陳青的旅店工作有點兒像拉客的，有欺騙之嫌。上班時，她更多的是在呆呆地想自己的心事。小吳做公安，他認為個人的事（結婚準備）與工作（抓捕）的事一樣重要，甚至更重要。他忙于買冰箱、打戒指、定涂料、拉家具、發喜糖等。審訊麥強和其他犯人時非常隨意，可以做其他的事。如：與同事談分魚，與馬兵談結婚想買便宜的冰箱，打著赤膊審訊等。甚至是工作時多次出現上廁所，或就在廁所旁與老莫談案子，徹底消解了公安工作的嚴肅性和神圣性。至于經理老莫，除了能說會道地欺騙、安慰游客，就會察言觀色地試圖控制陳青。
三是對友情去純真化。
友情是無數詩文的主題，“海內存知己，天涯若比鄰”為其佳句。它常被認為是一種美好的感情，純真無邪是其特質。而片中馬兵和麥強的交往則完全顛覆了上述觀念。
馬兵原是麥強的徒弟，后來在外做生意。他帶麗麗去探望麥強，還有一個明確的目的：讓麗麗幫忙解決麥強的性問題，給他一些肉體上的撫慰。后來馬兵與麥強開玩笑竟叫麥強去發廊嫖娼。在派出所，當馬兵以為麥強真做了那個事，就高興地祝賀他有進步。馬兵還再三讓麥強離開信號臺那個鬼工作。
四是對領導的關愛去無私化。
傳統電影中國營企業的領導大多是正面形象，因領導具有合法性和權威性，可以指引下屬正確的方向，尤其能像長輩那樣給職工以關心和愛護，以體現社會主義大家庭的優越性。而旅店經理老莫則打破了這種模式。
老莫對陳青的關心，是以私心為前提的。他善于利用自己的領導優勢，利用陳青離婚后的生活困難和精神上的空寂對她施以幫助和安慰，進而發展為情人關系，作為自己情感需要和性的補充。值得注意的是：他對陳青的感情不能說是虛假，但絕對談不上高尚，只是一個正常男人的貪心需求。當他得知陳青因為麥強要擺脫他時，他惱怒了。他報案，主動追查，完全是嫉妒所致。他希望麥強坐牢，是他要戰勝這一個男人，而非單純地想繼續控制陳青。
二、“造幻”.
《巫山云雨》不僅認同卑微的人生和日常的平庸，更可貴是：影片還表現了小人物的憧憬和向往，“這是一部關于期待的電影，麥強和陳青面對同樣空虛平板的現實懷抱同樣的希望” 這種期待形成一種“造幻”:即用充滿愛的目光去注視、去溫暖、去捕捉小人物的靈魂。那么，片中“造幻”了什么？又如何“造幻”?
一是運用特寫，強化人物的“呆照”,旨在間接反映人物的心靈，讓觀眾更好地進入人物的內心。
關鍵詞：除幻；造幻；《巫山云雨》。
《巫山云雨》中格外關注當下中國人的生存狀態?！拔覀円牡氖瞧胀ㄖ袊说氖虑?，這些事情發生在我們伸手可觸的世界之中。在我們置身其中的太平盛世，許許多多人的簡單的情感欲求不獲。這個電影，更關心這些基本的生命存在?！?針對中國過去電影太脫離現實，章明說：“當時（90年代中期 中國電影極端缺乏現實感已蔚然成風?！?為此他強調：“但我的影片從不會脫離現實，總在一定程度上同現實發生關系?！?影片對普通小人物的“生活本相”和“真實處境”作了寫實的還原，其解構意義在于“除幻”.另一方面對小人物的生存方式和愿望又作了肯定，其建構意義在于“造幻”.
一、“除幻”.
馬克斯·韋伯說“除幻”是“世界的除去迷魅”,即神秘或神圣性的消失，杰姆遜把它解釋為“非神圣化”,其含義是“對神圣至上的東西進行解符碼化”. 那么，與之前及同期中國主流意識形態電影比較而言，《巫山云雨》中“除幻”了些什么？
一是對愛情去浪漫化。
愛情在某種意義上與浪漫同義。黑格爾討論愛情：“確實有一種高尚的品質，因為他不只停留在性欲上，而是顯示出一種本身豐富的高尚優美的心靈，要求以生動活潑、勇敢和犧牲的精神和另一個人達到統一?！?“巫山云雨”本是個描述愛情極度浪漫的詞匯，但影片中的愛情幾乎與浪漫無關。
主人公無論外貌還是內心都是平凡的，生活經歷平庸，無高尚的追求。麥強不帥，木訥，少言，是一個底層的小技術員。他唯一的愛好是畫畫，畫稿也只能用來擦手和作手紙。陳青，不漂亮，胖，衣著差，帶著一個小男孩，離婚了，只是一個小旅社的服務員，因生存問題和旅館經理老莫保持過一段不堪的男女關系。片中麥強和陳青壓根就沒有浪漫的戀愛過程，甚至連他們相識、交往的過程都有意省略了。就是原本最浪漫的高潮：兩人做愛的場景也被忽略了。只在結尾麥強過江相見，陳青對其一頓捶打了事。
至于老莫對陳青的婚外情，僅停留在占有欲上。公安小吳的愛情則被撇在一邊，他忙碌的是物質方面。馬兵和麗麗更不用說，只是一個關系到錢的臨時組合。
二是對工作去崇高化。
朗加納斯最早概括崇高：“莊嚴偉大的思想”“強烈而激動的情感”“高雅的措辭”等 .之前主流電影中一再強化工作的崇高性，因為它可以鼓舞個人和群眾為社會進步去建立豐功偉業。而這些在影片《巫山云雨》中看不到。
麥強是三峽邊一個信號臺的信號工，工作單調、機械、重復。工作之外，生活一片空白。沒有女人和家庭，他顯得有點兒遲鈍、呆滯。偏遠的工作地點使得朋友的探視都顯得困難，以致馬兵讓他換一個工作。陳青的旅店工作有點兒像拉客的，有欺騙之嫌。上班時，她更多的是在呆呆地想自己的心事。小吳做公安，他認為個人的事（結婚準備）與工作（抓捕）的事一樣重要，甚至更重要。他忙于買冰箱、打戒指、定涂料、拉家具、發喜糖等。審訊麥強和其他犯人時非常隨意，可以做其他的事。如：與同事談分魚，與馬兵談結婚想買便宜的冰箱，打著赤膊審訊等。甚至是工作時多次出現上廁所，或就在廁所旁與老莫談案子，徹底消解了公安工作的嚴肅性和神圣性。至于經理老莫，除了能說會道地欺騙、安慰游客，就會察言觀色地試圖控制陳青。
三是對友情去純真化。
友情是無數詩文的主題，“海內存知己，天涯若比鄰”為其佳句。它常被認為是一種美好的感情，純真無邪是其特質。而片中馬兵和麥強的交往則完全顛覆了上述觀念。
馬兵原是麥強的徒弟，后來在外做生意。他帶麗麗去探望麥強，還有一個明確的目的：讓麗麗幫忙解決麥強的性問題，給他一些肉體上的撫慰。后來馬兵與麥強開玩笑竟叫麥強去發廊嫖娼。在派出所，當馬兵以為麥強真做了那個事，就高興地祝賀他有進步。馬兵還再三讓麥強離開信號臺那個鬼工作。
四是對領導的關愛去無私化。
傳統電影中國營企業的領導大多是正面形象，因領導具有合法性和權威性，可以指引下屬正確的方向，尤其能像長輩那樣給職工以關心和愛護，以體現社會主義大家庭的優越性。而旅店經理老莫則打破了這種模式。
老莫對陳青的關心，是以私心為前提的。他善于利用自己的領導優勢，利用陳青離婚后的生活困難和精神上的空寂對她施以幫助和安慰，進而發展為情人關系，作為自己情感需要和性的補充。值得注意的是：他對陳青的感情不能說是虛假，但絕對談不上高尚，只是一個正常男人的貪心需求。當他得知陳青因為麥強要擺脫他時，他惱怒了。他報案，主動追查，完全是嫉妒所致。他希望麥強坐牢，是他要戰勝這一個男人，而非單純地想繼續控制陳青。
二、“造幻”.
《巫山云雨》不僅認同卑微的人生和日常的平庸，更可貴是：影片還表現了小人物的憧憬和向往，“這是一部關于期待的電影，麥強和陳青面對同樣空虛平板的現實懷抱同樣的希望” 這種期待形成一種“造幻”:即用充滿愛的目光去注視、去溫暖、去捕捉小人物的靈魂。那么，片中“造幻”了什么？又如何“造幻”?
一是運用特寫，強化人物的“呆照”,旨在間接反映人物的心靈，讓觀眾更好地進入人物的內心。
