一、冰雪題材選定的緣由
（一）自幼在北方的生活經歷
從小在北方的生活經歷是我選定冰雪題材的重要緣由之一。記得小時候，東北的天氣十分寒冷，每個人頭上都戴著一頂厚厚的棉帽子，穿著大棉褲大棉鞋，戴著棉手套，走在雪地上有咯吱咯吱的響聲。冬季的鄉村里家家房頂都被白雪所覆蓋，從山頂上眺望，大小不一的雪塊兒十分好看。走在通往山里彎彎曲曲的小路上，路兩旁生長著豐富而又茂密的天然植被，有白樺樹、黑樺樹、紅柳、還有一堆堆深褐色的榛樹林……茂密的樹林、尖頂的瓦房、東倒西歪的杖子，與大面積田地上的積雪形成了強烈的黑白對比，透過冬日陽光和藍天相呼應顯得格外美麗。每當到年關三十，孩子們在家院子里堆起了大大的雪人，掛起紅燈籠，和村里小朋友們在家附近的“天然冰場”上抽陀螺、玩冰車、溜冰……在雪地里捉迷藏、做狗拉爬犁、打雪仗等游戲，樂趣十足。
（二）黑河獨特的地域性特征
黑河地處黑龍江省北部，位于北緯 47°42'—51°03'，東經 124°45'—129°18'，與俄羅斯遠東第三大城市———布拉戈維申斯克市隔江相望。北鄰中國最北端的大興安嶺地區，是我國緯度最高的地區之一。黑河氣候受大陸性季風的影響，冬季相對寒冷漫長，氣溫偏低，北風呼嘯，滿山遍野銀裝素裹。地形有山地和平原，群山連綿起伏，溝谷縱橫，地貌總體為中、低山丘陵類型。一年之中大部分時間被積雪覆蓋，那里有天然的草原、江河、茂密的松林、白樺林、榛林……鳥獸蟲魚遍布，物產資源豐厚。廣闊的雪原、高低起伏的松林、無限深遠的地平線，站在山頂望遠處看黑白交融，點線面形成了渾然的節奏，簡直就是一幅天然的水墨畫，仿佛進入了“仙境”一樣。高低不平、大小不一、錯落不均的自然雪域形成了富有詩意的天然形式結構，感覺新奇、震撼。黑河冬季的積雪很厚，厚的地方大概有半米左右。濃郁的北方黑河地域特色，尤其是大面積的山地廣布，一望無垠的田野、依山而建的尖頂瓦房、東倒西歪的杖子、各種不同的天然植被，他們的造型各有其特點，為我個人冰雪創作題材的選定奠定了良好的地域素材基礎。所以說，北方黑河獨特的地域性題材是我個人創作的源泉，山地冰雪也是東北地域景色中的代表題材。
二、結合個人作品淺析黑河冰雪油畫創作
（一）油畫作品《黑河·2007 年》畫面分析 （見圖 1）
《黑河·2007 年》創作于 2008 年 9 月，布面油畫，主要以北方黑河的鄉村冰雪為題材，來表現東北黑龍江畔美麗廣闊而富有神奇色彩的冰雪世界。那一望無際的自然雪地景觀給我們帶來無限的想象空間，表達了對北方鄉村冰雪的熱愛之情。
《黑河·2007 年》畫面構成主要以直線為主，直線構成的優勢和目的在于使畫面的形式更加穩定。但由于相同的直線構成關系在畫面中出現的次數過多，可能會導致畫面顯得多少有些呆滯、沒有變化。因此，在確定直線構成關系的同時，又要考慮到畫面中直線與直線之間微妙的節奏區分和變化。畫面構圖的基本視覺要素主要是以點、線、面之間的構成關系開始展開的，通過點線面在畫面中不同的秩序分割，初步形成了畫面的自然形式結構框架。在畫面構圖形式的處理方法上，主要是幾種自然的“暗線”形式關系。通過個人主觀處理，形成了交點透視關系的運用。這種處理方法的好處在于，主體能夠更加直接的表現在畫面中，具有明確畫面中心的指向性作用。觀眾的注意力立刻就能集中到畫面中心的主要位置，并按照畫面的秩序、層次關系把整幅作品看完，從而使觀者“造成”了強烈的印象。所以說作為一副有主題性創作的構圖，必須要從尋找和確定它的造型中心開始。在畫面色調的處理方面，主要以冷灰色調為主。首先，冷灰色調可以準確地描述冬季黑河的天氣陰沉、氣候寒冷的特點。其次，表達了北方人樸實、誠懇、開朗的性格。在畫面空間的處理方面，不刻意追求畫面的空間感，只講求畫面色彩關系的處理和畫面形式基本構成要素的把握。作品主要以傳統的前、中、遠，三景為畫面的構成關系，前景大面積房屋的“繁”和遠景田地的“簡”在畫面中形成了很大的疏密關系。強調了前景北方民居自然村落的凝聚感，并且與遠處田地形成了不同的強弱和虛實對比，深冷灰色的天空與房頂上的暖白色對比起來顯得格外強烈。在遠景的處理上還用到了空間透視平遠、壓縮的處理方式，使整體畫面空間更加深遠、更加富有無限的表現力和想象力。在畫面常用的對比方法主要有，強烈的黑白對比、自然形和幾何形的對比、冷暖對比、強弱節奏對比、色相對比等等，通過對比方法在畫面中的應用可以更加增強黑河冰雪的張力性，從而達到深遠、大氣的感覺。在作品的立意方面上，主要表現了冬季黑河鄉村人的自然生活狀態和北方鄉村民居的自然特點。同時，作品《黑河·2007 年》也傳達了北方獨特地域的自然美感，表達了個人對于黑河“雪”的眷戀之情。
（二）油畫作品《黑河·幸福農家》畫面分析（見圖 2）
《黑河·幸福農家》創作于 2009 年 8 月，布面油畫，是一幅以黑河鄉村農民為主題的冰雪創作。作品主要表現了一個樸實的農民放牛歸來，在自家大院門前幸福、喜慶的樣子。表達了農民對于以后的農村生活充滿了希望和信心，同時也更加體現了國家的惠農政策使農民本身真正的得到了實惠?，F在鄉村的農民生活富裕了，家家都蓋起了尖頂的大瓦房，冬日里金燦燦的陽光斜射到人物的臉上、身上、皮帽子上暖洋洋的，那自然的微笑和滿意的表情顯得格外幸福。
《黑河·幸福農家》主要以前景的人物為主體，通過對不同的表現手法和繪畫技法的應用，使畫面主體具有很強烈的張力感。在人物特征處理上，考慮到東北農民高大、敦實等特點，力求用很硬朗、快面相結合的筆法進行主觀深入刻畫，表現了北方人豁達開朗、堅韌善良的高尚品格。在人物本身光的處理上，即要強調人物逆光與周圍之間的強烈對比關系，又不能失去與整體畫面之間的和諧統一。在繪畫的技法應用方面，最主要是人物受光處大量肌理的使用。一方面可以加強主體人物的厚重感，另一方面有利于拉開與背景之間的空間距離。在畫面黑白灰的布局考究上，前景人物整體是重灰色的。背景中尖頂瓦房上的積雪在畫面中是最亮的，與主體人物頭部的重，形成了強烈的黑白對比，從而更加突出了畫面的造型中心。人物整體的光源處在側逆光當中，頭部、衣服、褲子的受光部分與暗部對比起來很強烈，與周圍背景明度的弱對比形成了前后空間的強弱對比關系。在人物表情的處理上，首先要抓住農民內心從骨子里萌發出來的幸福、喜慶和自然純樸的“微笑”表情狀態，適當利用夸張的表現手法加以表達。自然純樸的表情狀態與周圍各種直線對比起來顯得格外有“幸福感”。畫面中還利用幾種空間、色彩對比關系來突出人物主體。例如，人物頭部與背景瓦房上積雪的黑白對比關系，人物臉部和帽子上主色調的紅色使用與周圍之間形成了鮮明的色相對比關系，人物整體的暖色調、純度高與周圍形成了冷暖對比關系和純度對比關系等等。在畫面整體外輪廓形的處理上，人物外形主要以弧線為主，刻畫時要注意線的變化及整體大形的氣勢把握，盡可能做到“簡潔”，使觀者第一眼就對于畫面整體形勢有一個很深刻的印象。在作品的立意方面上，主要表現了改革開放 30 年中國經濟的飛速發展，國家積極地惠農政策給北方鄉村農民家庭帶來翻天覆地的變化，同時給農民自身也帶來了真正的實惠。表達了北方廣大農民通過國家的惠農政策及個人不斷地勤奮努力，使自己真正的感到了“幸?！?，同時也露出了喜慶和滿意的笑容。
參考文獻：
[1]葉云龍《.對油畫主觀性色彩的再認識》，載《中國油畫》，天津人民美術出版社，2007 年第 2 期.
[2]楊 波《.論風景畫創作的地域性文化特征》，載《四川教育學院學報》，2007 年 5 月.
